元科捜研の主婦 第5話ネタバレ考察 足跡に残った“父の罪”と闇バイトの真実

第5話の真犯人は配達員・後藤。現場に残された24.5cmの足跡は犯行の証拠ではなく、息子を守ろうとした父・山西が意図的に残したものでした。

闇バイト組織「トクリュウ」の指示役だった被害者・池田の死を巡り、元科捜研の主婦・詩織は足跡と灯油、そしてドーナツの成分から真相へ辿り着きます。

元科捜研の主婦 第5話は、事件の解決以上に「父親とは何か」「守るとは何か」を問いかける回でした。

犯人は配達員、足跡は“父が残した嘘”だった

足跡って、本来は「そこにいた」を証明するものだ。ところが池田の現場に残った24.5cmは、逆だった。
「俺がやった」と名乗り出た鑑識の男が、最後に押した“偽の署名”。犯人の足跡ではなく、父が息子を守るために残した嘘の足跡。
元科捜研の主婦が描いたのは、犯人当てよりも残酷な話だ。守るつもりの手が、真実の喉を締める瞬間。

真犯人は配達員・後藤、被害者はトクリュウの指示役

殺された池田は「職業不詳」の顔をしていたくせに、部屋の中身がいちいち生臭い。宅配便で届いた貴金属が強盗事件の盗品と一致。パソコンには闇バイト実行犯の名簿。
要するに、池田は匿名流動型犯罪グループ（トクリュウ）の“指示役”だった。指示役ってのは、手を汚さずに人を汚す仕事だ。
そして本当に手を汚したのが、配達員・後藤。遅配で土下座を強要され、汗まで罵られた男だ。恨みは刃物より静かに溜まる。怒りは音を立てないまま、人を殺す。

「24.5cm」は犯行の証拠じゃない。“隠蔽”の足跡だった

裏口に残ったゲソ跡は24.5cm。ところが凶器の傷は高い位置にあって、背の高い人間じゃないと届かない。小さい足と高い打点。ここにズレがある。
ズレは真実の入口だ。ズレは誰かが嘘を置いていった形だ。
鑑識の男・山西は、現場に残った痕跡を消していく。息子がやったと思い込んで。慌てて踏み荒らして逃げた“誰か”を、息子だと誤解して。
でも完全に消せない。だから逆に、自分の足跡を置く。「俺がやった」という物語を、床に書く。足跡は証拠じゃなく、罪の置き手紙になった。

.足跡って「犯人のサイズ」を教えてくれるだけじゃない。「誰が真実を曲げたか」も、だいたい残る。.

いちばん痛いのは「守った相手が潔白だった」こと

山西の行動は、親としては分かりやすい。息子が闇バイトに手を出した過去がある。更生しても、世間は“元”を許さない。疑いは先に到着して、本人より長居する。
だから父は、証拠を消した。息子が犯人だと信じて。
でも真実は逆だった。息子はやっていない。父が消したのは、息子の罪じゃない。真犯人に繋がる道だった。
「自分が何もしてなかったら、もっと早く解決してた」──この台詞、胸の奥で湿っていく。正義のプロが、愛のせいで正義を遅らせる。
この物語の怖さは、悪が強いんじゃない。善意が、簡単に世界を壊せることだ。

闇バイトと親子のすれ違い

遺体が見つかる場面から始まるのに、胸に残るのは“家庭の小さな亀裂”だった。
恋人がドアを開けた先にあったのは、もう戻らない体温。吉岡家のリビングにあったのは、戻ってこない父を待つ子どもの体温。
事件は外で起きて、痛みは家の中で育つ。そういう作りが、やけにリアルだった。

被害者・池田の正体が「職業不詳」では済まない空気

池田淳。38歳。近所の証言は薄い。引っ越してきたばかりで、生活の輪郭がない。
でも現場には、生活じゃなく“商売の匂い”が残っている。午前指定の宅配便、貴金属が十数点。しかもその腕時計が、別件の強盗事件の盗品と一致する。
ここで物語の温度が変わる。単なる殺人じゃない。金と名簿と指示の匂いがする。パソコンから出てくる闇バイト実行犯の名簿は、紙より冷たい。
人の人生を“使い捨ての部品”として並べた一覧表。池田の部屋は、他人の未来を食べて太った部屋だった。

疑われた青年・隼人が背負っているのは「過去」ではなく「ラベル」

捜査線上に浮かぶのが、高島隼人。元・闇バイト、少年院経験。今はドーナツのキッチンカーで働いている。
警察が疑うのは自然だ。社会が疑うのも自然だ。問題は、その“自然”が人を追い詰める速さだ。
取り調べで彼が吐く言葉が刺さる。「真面目に働いても一生犯罪者扱い」。
これ、説教じゃない。現実の速度で飛んでくる石だ。更生って、ゴールテープを切って終わりじゃない。切った瞬間から、観客席がヤジを投げてくる競技だ。
しかも隼人のもとには「また仕事しないか」という誘いが届く。抜けたはずの沼が、足首を掴みにくる。社会復帰の難しさが、台詞じゃなく構造で見えてくる。

.「過去を反省したら許される」って、誰が決めたんだろうな。許されない現実のほうが、ずっと手触りがある。.

親子のすれ違いが事件と同じ“痕跡”で描かれる

吉岡家では、亮介が父・道彦に怒る。帰りが遅い、約束が守られない、嘘つき。子どもの怒りは単純で、だから強い。
詩織は「サプライズ計画があったのでは」と仮説を立てる。ここが上手い。母親の推理が、現場じゃなく家庭で先に発動する。
亮介が口にしたキーワードが「ドーナツ」。アレルギーで米粉しか食べられないという細部が、妙に胸に残る。子どもの世界は、欲しいものより“食べられるもの”で形作られていくからだ。
その流れで出会うのが鑑識のベテラン・山西。公園で足跡の話をして、「空を飛んでくるのでもない限り現場には足跡が残る」と教える。
この台詞は、のちに事件の鍵になるだけじゃない。家族にも刺さる。父も、どこかに必ず“痕跡”を残している。帰れなかった夜、守れなかった約束、言えなかった一言。
……昔、仕事を優先して「今日だけ」と言いながら帰れなかった夜がある。家の空気が、無言で冷えていくのを知ってる。だからこの親子の温度差は、画面越しでも手に取れるほど痛い。

足跡トリックの真相｜24.5cmと180cmの矛盾が意味するもの

現場の裏口に残っていたのは、男物の靴で「24.5cm」のゲソ跡。しかもそれ以外の足跡は、妙なくらい綺麗に消えている。
足跡って、普通は“犯人のうっかり”で残る。でもこれは逆だ。残り方が丁寧すぎる。
そしてもうひとつ、天井近くに残った傷。凶器を振り上げた手の位置が高い。24.5cmの足で背が低いなら、あそこに当てるのが難しい。
この矛盾が、事件の中心にある「嘘の置き方」を暴いていく。

小さな足と高い打撃痕の違和感は「犯人の身体」じゃなく「作為」を示す

捜査の会話が生々しい。裏口の足跡は24.5cm、でも傷の高さは「背が高い人間じゃないと届かない」。
ここでありがちな推理は、“小柄だけど腕が長い”とか“踏み台があった”とか、そういう器用な話に逃げること。
でもこの事件は、もっと単純で残酷だ。足跡は犯人のサイズを語っていない。足跡を置いた人物の意図を語っている。
つまり、矛盾は「ミス」じゃない。「残すために残した」痕跡だ。
現場にサンダルがあって、誰かが掃除したように痕跡が拭われているのに、裏口だけゲソ跡が残る。この“残し方”が、もう言っている。犯人が残したんじゃない。誰かが、物語を上書きした。

「空を飛んでくるのでもない限り」──公園の会話が、現場で牙をむく

公園で山西が亮介に教えた言葉がある。「空を飛んでくるのでもない限り、現場には必ず足跡が残る」。
子どもに向けた優しい授業みたいで、ほっこりするのに、あとから思い出すと背中が冷える。
なぜなら、山西は“足跡が残る原理”をいちばん理解している人間だからだ。鑑識のベテランは、痕跡の残り方で人の焦りも嘘も読み取れる。
そしてその技術は、正義にも使えるし、隠蔽にも使える。
公園の足跡遊びは、子どもの心を上げるための優しさだった。でも同時に、足跡の怖さを説明する“予告編”でもあった。
あの言葉を口にした人物が、後に現場で足跡を「残す側」に回る。ここが胸に刺さる。正しい知識ほど、間違った動機に渡ると凶器になる。

.足跡は嘘をつけない…じゃない。嘘をつけない人間ほど、足跡のつき方で嘘を作れる。.

科捜研パートの“非公式見解”が示すリアル｜身長推定の危うさと執念

科捜研側のやり取りも巧い。傷の高さから身長を割り出す会話が出てくるが、そこで「鑑定書の重み」「天井の傷ごときで身長は計算できない」という牽制が入る。
これがドラマのリアリティを底上げする。科学は万能じゃない。推定には幅がある。だからこそ、人は“確定したくなる”。
トロフィーや傘を使って再現してみせる場面は、遊びに見えて執念だ。数字を出すためじゃない。矛盾を可視化するための儀式。
そしてその矛盾が、のちに「足跡は犯人のものではない」という決断へ繋がっていく。
この一連の流れが、見ている側の心にも同じことを要求してくる。思い込みを一度、捨てろ。数字が気持ちよく揃う結論ほど、危ない。

ドーナツと灯油が暴いた真実｜科学が“見えない嘘”を照らす

この物語が上手いのは、証拠がいきなり“都合よく”出てこないところだ。
母の生活の中にある行動――トイレ掃除、子どもの帽子、買い物――そういう日常の端っこから、事件の核心に指が届く。
派手な閃きじゃない。手を洗うように、丁寧に嘘を落としていく。
そして最後に残るのは、「人の手は、こんな小さな粉で罪に触れてしまう」という怖さだ。

帽子に残った砂糖ときなこ｜公園の“優しさ”が証拠になる皮肉

鍵になるのは亮介の帽子。公園で山西が頭を撫でた、そのときに触れた痕跡が残っていたのではないか。詩織がそこに気づく。
この発想、母親の直感みたいに見えるけど、やってることは完全に鑑識だ。触れたなら、残る。残るなら、拾える。
科捜研で帽子を調べると、出てきたのが「砂糖」と「きなこ」。ドーナツの材料だ。
ここがゾクッとする。証拠って血や弾丸みたいな大きいものじゃない。甘い粉が、真実の背骨になる。
しかもこの粉は、誰かを傷つけるために持ち込まれたものじゃない。子どもに米粉のドーナツを勧めた“気遣い”の延長で付着した可能性が高い。
優しさが痕跡になり、痕跡が嘘を暴く。人の善意が、別の人の罪を照らしてしまう。そんな構造が、静かに胸を締める。

靴裏の灯油成分が決定打｜配達員の「ついてない日」がそのまま証拠になる

帽子からもう一つ出てくるのが「灯油」。ここで一気に、配達員の証言が現実味を帯びる。
後藤は、遅配の原因を語る。エレベーター故障で10階まで階段、玄関先の灯油缶に蹴つまずいて灯油をこぼして転倒。ついてない日って、こういう連鎖で人を追い詰める。
そして最悪なのが、そこから池田にカスハラで潰されること。5分遅れで土下座を強要され、「汗落としてんじゃねえ」と言われる。
この屈辱が、灯油と一緒に靴裏に染み込む。
詩織は靴裏から採取した成分として灯油を突きつける。ここが“科学の暴力”だ。言い逃れができない。灯油は感情を語らない。存在した事実だけを置いていく。
つまり、後藤の人生で最悪だった日の匂いが、そのまま現場に繋がった。人は忘れたくても、靴裏は覚えている。

.“運が悪かった”で済ませたかった日ほど、証拠としては一番濃い匂いで残るんだよな。.

UVライトは捜査道具じゃなく「家族を読む光」になっていた

詩織がUVライトでトイレの吹き残しを確認する場面は、一見、癖の強い“元職”描写に見える。けれどここが転機になる。
「UVライト」。それは血や体液の痕跡を浮かび上がらせる光。見えないものを見えるようにする道具。
詩織はその光を、事件だけじゃなく家庭にも持ち込む。亮介が何かを隠している、サプライズの計画がある――そう仮説を立てる母の推理が、生活の中で動いている。
そして後半、UVライトは“見えないインクの手紙”を浮かび上がらせる。捜査のための光が、家族のための光に転用される。
ここが沁みる。事件の真実も、家族の本心も、見えない場所に隠れている。照らす手が必要だ。
科学は冷たいはずなのに、この物語では、冷たい光が人の温度を取り戻すために使われる。そういう反転が、静かに効いている。

山西の罪はなぜ苦しいのか｜父親の暴走というテーマ

山西の自白は、いわゆる“泣ける展開”として置かれていない。
むしろ胃が重くなる。胸の奥が湿る。あれは感動じゃなく、救いの形をした後悔だ。
警察官として痕跡と向き合ってきた男が、痕跡を消す側に回る。その瞬間に起きたのは悪意じゃない。悪意より厄介なもの――「父としての反射」だった。

「体が勝手に動いた」…正義のプロが“親”に負ける瞬間

山西は鑑識のベテランだ。現場の空気、靴裏の砂、拭き取りの癖。人間の焦りは全部、痕跡になることを知っている。
そんな人間が、息子を見た瞬間に理性を落とす。「体が勝手に動いた」。この言葉が怖い。
意思決定じゃないんだ。倫理の天秤で測った結果じゃない。反射だ。
息子が闇バイトに手を出した過去がある。少年院に入った履歴がある。更生して働いている今でも、社会の目は“前科”を先に見てしまう。
だから父は、息子が現場から逃げたと誤解した瞬間、鑑識官としてじゃなく父として走る。証拠を消す。拭き取る。足跡を整理する。
正義の技術が、愛で汚れる。この構図が、やたら現実的で痛い。人は一番守りたいものの前で、いちばん簡単に道を踏み外す。

いちばんの皮肉は「守った相手が潔白だった」こと

山西の行動が“親心”として理解できるのに、胸が晴れないのはここだ。息子はやっていない。
誤解して守った。守るために罪を背負った。でも守る必要がなかった。
このズレが、人間を壊す。
「俺が何もやってなかったら、もっと早く解決してたってことか」
この一言は、鑑識官としての自尊心が砕ける音であり、父としての誇りが崩れる音でもある。
事件を早く解決できたかもしれない、という職務の後悔。
息子を無実のまま“疑われる側”に押し込み続けた、という親の後悔。
二重の後悔が同時に刺さるから、苦しい。

.「守る」って言葉、たまに“相手の人生を勝手に背負う”って意味に変質するんだよな。.

警察官としての終わり方が、救いではなく“代償”として描かれる

山西は在宅起訴になり、警察は懲戒免職。長年積み上げたものが、最後に一気に崩れる。
この処分を「因果応報」で片づけると浅くなる。ここで描かれているのは、善意の代償だ。
犯罪を隠すことは悪い。もちろんそうだ。けれど動機が「家族」だったとき、物語は簡単に割り切らせてくれない。
家族を守るために正義を踏み外した男が、正義の世界から追放される。
その姿に、ちょっとした恐怖がある。もし自分が同じ立場なら、同じように“体が勝手に”動くかもしれないからだ。
この物語の冷たさは、山西だけを悪者にしないこと。悪者にしない代わりに、観ている側の胸に「あなたならどうする？」を残していく。

刺さる理由｜優しさは時に凶器になる

この事件、悪党は分かりやすく存在している。トクリュウの指示役・池田という“人の人生を使い捨てる側”がいて、カスハラで他人を踏みつける。
でも視聴後に残るのは「悪の怖さ」より、「善意の怖さ」だった。
守りたい、助けたい、信じたい。そういう柔らかい感情が、なぜか人を追い詰め、捜査を歪め、真実を遠ざける。
優しさが、刃物に持ち替わる瞬間が、いくつもあった。

息子を守る偽装工作は“愛”なのに、結果は息子の首を絞める

山西は息子を守るために痕跡を消した。父としての行動としては理解できる。
ただ、その瞬間に起きたのは「守った」ではなく「息子を疑われる物語を固定した」だった。
足跡を残し、自白し、事件を自分のものにする。表面だけ見れば、息子を捜査線から外すための自己犠牲。
でも実態は逆だ。
息子は「どうせ俺は疑われる」と言い切る。更生して働いても、過去が先に歩いてくる。山西の偽装は、その社会の偏見を“事実っぽく”補強してしまう。
父が守りたかったのは息子の命や未来のはずなのに、やったことは息子の周りに「疑いの輪郭」を太く描くことだった。
善意が、相手の自由を奪う。親子の愛が、鎖になる。この苦さがリアルだ。

母を守るため闇バイトに手を出した過去が、社会の“戻れなさ”を突きつける

息子側の「守る」も苦い。隼人は母を支えようとして闇バイトに手を出し、結果、母を泣かせてしまったと言う。
この告白、立派な更生談じゃない。取り返しがつかない手触りがある。
闇バイトって、貧困とか孤立とか焦りとか、そういう“生活の穴”から滑り落ちる。落ちたあと、這い上がるのが難しいのは、法律だけじゃなく世間の目があるから。
隼人のところに「また仕事しないか」と誘いが来る描写が象徴的だ。抜けたはずの関係が、まだ名簿に残っている。
更生は本人の努力だけじゃ完成しない。周囲が「戻ってこい」と言い続けたら、戻ってしまう。
だから隼人の怒りは理解できる。警察に連絡したら守ってくれるのか。刺激したら実家が危ない。真面目に働いても犯罪者扱い。
この言葉のどれもが、机上の正論じゃ返せない重さを持っている。

.「家族のため」って言葉、正しい顔をしてるから怖い。正しい顔のまま、人を地獄に連れていく。.

配達員の“ついてない日”が、最後に「殺意」へ折れてしまう流れ

そしてもう一人の“守る”がいる。配達員・後藤は、自分を守れなかった。
遅配の理由は、エレベーター故障で10階まで階段、灯油缶で転倒。そこに池田のカスハラ。土下座、罵倒、屈辱。
ここで社会は言う。「そんなことで人を殺すな」。正しい。正しいけど、正しいだけだ。
後藤の中で折れたのは、プライドだけじゃない。人として扱われない時間が積み重なった先で、「もう戻れない一線」を越えてしまう。
この流れが怖いのは、悪意の天才が暴れたわけじゃないこと。どこにでもいる“普通の人”が、普通に壊れていく。
つまり、事件の中心にあるのは怪物じゃない。社会の雑な扱いが生んだ破片だ。
優しさが凶器になる。逆に言えば、雑さも凶器になる。丁寧に扱われない人間は、丁寧に生きられなくなる。

亮介のUVライト演出が示したもの｜家庭パートの意味

事件現場で使うはずの光が、家の中でも同じように働いていた。
UVライトは本来、血痕や体液みたいな“隠したいもの”を暴く道具だ。けれど吉岡家では逆で、隠していたのは「大好き」のほうだった。
父の帰りが遅くて怒る子ども。仕事で約束を守れない父。間に立って空気をほどこうとする母。
この家庭の小さな事件を解決したのもまた、光だった。

見えないインクの手紙は「怒りの正体」をひっくり返す

亮介が「嘘つき！」と声を荒げるのは、単なる駄々じゃない。待つ時間が長いほど、子どもの怒りは“悲しみの代用品”になる。
その直後に出てくる「ドーナツ」という単語が、いかにも子どもらしくて切ない。欲しいのは甘いものじゃない。父が戻る確約だ。
そして終盤、部屋を暗くしてUVライトを当てると、白紙だったはずの紙に矢印が浮かぶ。矢印の先に、さらに矢印。宝探しみたいで、父の目がようやく“家庭”に戻ってくる。
最後に現れるのが「お父さんいつもお疲れ様。肩たたき券あげる」。
ここで怒りの意味が反転する。怒っていたのは、父が嫌いだからじゃない。好きだからだ。好きだから期待して、期待したから痛くなる。

捜査の光が「家族を読む光」になった瞬間、詩織の役割が立ち上がる

詩織がトイレ掃除でUVライトを使う場面、あれはギャグじゃなくて布石だ。吹き残しを見つける癖は、“見落としを許さない目”の延長。
その目は事件だけじゃなく、家庭にも向く。「亮介は何か計画している」と仮説を立てる。母親の勘として処理できるけど、実際は捜査手順そのものだ。状況→違和感→仮説→裏どり。
だから家庭の迷宮入りを解くのは、父じゃなく母になる。
父が外で事件を追っている間、母は家の中で“感情の証拠”を拾っている。
この対比が、妙に刺さる。事件は終わる。でも家族のすれ違いは放置すると腐る。詩織はそこを科学で、というより「手間」で救っている。

.暗闇にしないと見えない気持ちってある。明るい日常のままだと、だいたい見落とす。.

事件と家庭をつなぐ“光のモチーフ”が、後味を優しくしすぎない

注意したいのは、家庭パートが単なる癒しで終わっていないこと。
同じUVライトが、外では灯油や粉の痕跡を照らし、内では「大好き」を照らす。
つまりこの物語は、「見えないものは存在しない」じゃなく、「見えないものほど確かに存在する」と言っている。
父は仕事で遅れる。子どもは怒る。母は間に立つ。現実はそう簡単に変わらない。
それでも、光を当てれば“言葉になっていなかった気持ち”だけは見える。
だからラストの抱きしめ合いは、都合のいい和解じゃない。やっと同じ場所を照らした、という一瞬の合意だ。
次にまた暗くなる日が来ても、その光の使い方だけは覚えていられる。そんな余韻が残る。

闇バイト問題と現代的リアリティ

池田の部屋から名簿が出てきた瞬間、物語は「犯人は誰だ」を超えてくる。
闇バイトは、事件のスパイスじゃない。人が“生活の端”から滑り落ちる仕組みそのものだ。
そして怖いのは、落ちた人間だけじゃない。落ちた人間を見つけた瞬間、社会がどう振る舞うかまで描いていること。ここがヒリつく。

更生しても消えない“元”というラベルが、人を再犯へ押し戻す

隼人は、もう一度道を踏み外さないと決めて働いている。ドーナツのキッチンカーで、汗を流して。
なのに周囲は、まず疑う。警察も、世間も、視聴者の目も。過去の履歴は、本人より先に現場へ到着する。
さらに残酷なのが、昔の仲間からの電話だ。「また仕事しないか」「取り締まりが厳しくなって人材不足だ」。
更生の邪魔をするのは誘惑だけじゃない。“疑われ続ける疲れ”も同じくらい強い。
「警察に連絡したら守ってくれるんですか？実家がバレてるんですよ」──この台詞、現実の怖さがある。正しい行動を取るほど危険が増える場面がある。
正しさが、命綱じゃなく首輪になる瞬間。ここを濁さずに言わせたのが強い。

トクリュウの怖さは「顔がないこと」じゃなく「責任が蒸発すること」

池田は指示役の疑い。名簿を持ち、貴金属を回し、電話一本で人を動かす側。
ここで描かれている恐怖は、暴力の強さじゃない。責任の薄さだ。
匿名で流動的だから、捕まっても“部品交換”が起きる。指示役が抜けても次が来る。実行役が捕まっても次が来る。
そしてその交換のために必要なのが、「戻れない人間」だ。生活が苦しい、孤立している、過去がある、守る家族がいる。
池田みたいな人間は、その“穴”にピンポイントで針を刺す。
この物語が生々しいのは、池田がカスハラをするところまで描く点だ。人を道具として扱う人間は、配達員も闇バイトの実行役も、同じ目で見ている。命の重さが、均一に軽い。

.匿名って、自由の仮面をかぶるけど、裏側は“責任の逃走経路”になりやすい。.

正義は誰のためにあるのか──「守る」が交差すると真実が遅れる

警察は事件を解決するために動く。でも現実の現場では、解決より先に“守り”が走ることがある。
山西は息子を守るために証拠を消した。隼人は母を守るために闇バイトに落ちた過去がある。後藤は自分の尊厳を守れず、最後に他人の命を奪った。
それぞれの「守る」が衝突して、真実が遠回りになる。
この構造が、ただの説教で終わらないのは、誰も完全な悪人として処理されないからだ。
じゃあ正義は誰のためにあるのか。被害者のため？社会のため？それとも“家族を守りたい人間”を切り捨てるため？
答えが出ないまま、足跡と灯油と砂糖だけが淡々と残る。そこが、この物語の冷たさであり誠実さでもある。

まとめ｜足跡よりも消えないもの

真犯人は配達員・後藤。被害者の池田はトクリュウの指示役の疑い。ここだけを抜き出せば、事件は「解決」している。
でも後味が残るのは、解決したからじゃない。解決の過程で、人の“守り方”がいくつも壊れたからだ。
父は息子を守ろうとして、真実を遠ざけた。息子は母を守ろうとして、闇に触れた過去を背負った。配達員は自分を守れず、最悪の一線を越えた。
足跡は消せる。拭き取れる。わざと残すこともできる。
でも消えないものがある。後悔と、偏見と、あの日の屈辱と、言えなかった「ごめん」。
そしてたぶん、いちばん消えないのは、子どもが書いた見えない手紙みたいな、言葉になる前の愛情だ。暗くして照らさないと見えないくせに、確かにそこにある。

最後に、道彦の兄・修一が追っていた件へ繋がる“数字”が顔を出す。事件が軽く見えるほど、裏で育っている本筋が不気味に見える。
次に同じ光が照らすのは、家庭の手紙なのか、それとももっと深い闇なのか。
少なくとも一つだけ確かなのは、足跡より消えないものが、人間にはあるってことだ。

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