初恋DOGs 最終話ネタバレ感想 初恋の相手は誰だった？深キョンのキスと清原果耶の決断がすべてを動かした

「初恋DOGs」最終話――それは“初恋”という言葉の重さが試される夜だった。

裁判、別れ、プロポーズ、そして走る。清原果耶演じる愛子が誰を選び、成田凌演じる快がどんな言葉を選んだのか。深田恭子との関係はどう終わったのか。

この記事では、最終話の結末をネタバレ込みで丁寧に振り返りながら、感情の軌跡を“キンタ的”に分解していく。キスの意味とは何だったのか？ なぜこの終わり方だったのか？

初恋DOGs最終話の結末｜愛子が選んだ“初恋”の相手は誰だったのか？

「この人じゃないかもしれない。でも、それでいい。」

そんな言葉が似合う恋の終着点が、このドラマにはあった。

第10話、つまり最終話。ついに“初恋”というタイトルが、登場人物たちの口から、そして行動からこぼれ落ちる瞬間が描かれた。

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プロポーズの裏にあった“作戦”と快の本音

公式あらすじによれば、裁判に勝利した愛子（清原果耶）は、韓国の財閥御曹司ソハ（ナ・イヌ）から「公私ともに支え合うパートナーになってほしい」とプロポーズされる。

まさか、ここで“恋愛”と“結婚”が結びつくとは思っていなかった。法廷の勝敗の余韻が冷めぬうちに、愛子の感情は「未来を誰と生きるか」という問へ転調していく。

しかし、このプロポーズは戦略だった。ソハが快（成田凌）に言う。「君が本当にどうしたいか、気づかせるための作戦だった」

愛子の奪い合いではなかった。快自身の覚醒のための舞台装置だった。

ここで面白いのは、恋愛ドラマによくある“奪い合い”や“選ばれる側の葛藤”ではなく、選ぶべき人間が自分を問われる物語構造になっていた点だ。

快は、自分の感情を“言葉にして伝える”という、もっともシンプルで困難な行為からずっと逃げてきた男だ。だが今回は違った。

ソハのプロポーズによって追い詰められた快は、ついに、自分の中にあった“初恋”の存在に気づく。

それは、決して劇的な目覚めではない。むしろ、“にじむような気づき”だった。

愛子の「錯覚でもいい」発言が意味する愛のかたち

最終話のクライマックス、海辺のシーン。

快がようやく愛子のもとへ駆けつける。そして、愛子が言う。

「花村さんだけです。こんなに何もかも合わない気がするのに、楽しそうだと思えるのは。たぶん…それが、初恋なんだと思います。」

このセリフに、すべてが詰まっていた。

理屈では測れない相性の悪さ。タイミングの悪さ。未来の不確かさ。——それでも、笑えてしまう自分がいる。

恋という感情が、理屈やスペックを超えて胸に残るとき、それを“初恋”と呼ぶのだと、このドラマは定義し直してきた。

そして、もっとも衝撃的だったのは、愛子のこのセリフ。

「錯覚でもいい。」

これは“恋”における究極の受容だ。

「本当に好きか分からない」「ただの勢いかもしれない」「寂しさを埋めてるだけかも」——そんな自己不信の沼に、一度でも足を踏み入れたことのある人には、この言葉が刺さる。

錯覚でもいい。信じたい。今この瞬間の気持ちを。

それは、恋の中にある“真実”と“嘘”を、両方抱きしめる覚悟の言葉だった。

快はその言葉を受け取り、愛子を抱きしめ、キスをする。

静かな海辺で、“本当のこと”なんてどこにもない。あるのは、その瞬間に選ばれた感情のほうだ。

だからこそ、最終話のこの着地は、美しい。

初恋は、成功でも失敗でもなく、“記憶になるもの”なのだ。

それが、快と愛子の選んだ結末だった。

法廷ドラマから恋愛ドラマへ｜最終話で描かれたジャンルの転調

「あれ、これって法廷モノだったっけ？」

最終話を見終えた視聴者の多くが、少なからずそう思ったはずだ。

タイトルは『初恋DOGs』。ポップで軽妙、恋と犬の物語…そう思わせておいて、最終話では唐突なようで計算されたジャンル転調が起きる。

つまり、ラブストーリーのはずが、いつのまにか“法廷ドラマ”の様相を見せていたのだ。

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愛子の勝訴と「法廷劇としての違和感」

TBS公式サイトのあらすじでは、弁護士である愛子（清原果耶）が、数々の証拠を提出し、見事に勝訴を勝ち取る展開が記されている。

最終話で描かれた裁判の焦点は、快（成田凌）の医療過誤をめぐるものであり、作中で重要な社会的テーマにも触れている。

だが視聴者としての本音を言えば、「なんでここで裁判？」というジャンルの違和感がつきまとう。

愛子の法廷シーンは、まるで別のドラマを見ているかのような錯覚を起こすのだ。

そこには、弁護士としての凛とした姿、証拠を積み上げる冷静な戦略、そして勝訴に導くクレバーな展開がある。

でも一方で、それが恋愛感情にどう結びついていくのかが見えにくかった。

「裁判の勝利＝愛の勝利」にはならない。それが、この違和感の正体だ。

なぜ裁判で決着をつけたのか？ドラマ的仕掛けを読み解く

では、なぜ制作陣は“法廷劇”というルートを選んだのか。

それは、愛子のキャラクター自体が「論理」と「感情」のせめぎ合いにいる存在だからだ。

彼女は終始、恋愛においても自己表現においても、すべてを論理的に処理しようとする。

そのキャラクター設計において、感情の答えを出す前に「法廷」で決着をつけるというのは、むしろ必然だった。

つまり、裁判の勝利は、愛子にとって“心を開くための準備”だったのである。

その証拠に、彼女は勝訴のあとすぐに、ソハからのプロポーズを受けず、快のもとへ“走っていく”。

ここに、このドラマの構造的な仕掛けがある。

法廷劇としてのカタルシスを終えてから、ようやく恋愛ドラマが動き出す。

ジャンルの転調ではなく、ジャンルの連結。

それまで止まっていた感情の時間が、法廷という“非感情の舞台”で解凍され、恋へと転がっていく。

この構造は、ある意味で挑戦的だった。

視聴者が恋の進展を期待しているなかで、あえて“愛では動かない世界”を挟み込む。

そこで見せる愛子の論理性、快の迷い、ソハの潔さ。——それらがぶつかり、恋がやっと本物になる。

ドラマにおける裁判とは、誰が正しいかではなく、誰が前に進む準備ができているかを示す舞台だった。

この点において、『初恋DOGs』の法廷劇は、ただのジャンルミックスではない。

むしろ、「感情にたどり着くまでの障壁としてのロジック」を視覚化した、極めて構造的な演出だったのだ。

だから最終話は、違和感を抱かせつつも、心に残る。

それは、法で勝ったからではない。法に勝ったあと、やっと“好き”を言えたからだ。

恋が動くには、何かを超えなければならない。

このドラマでは、それが「法廷」だった。

感情のグラデーションを読む｜“初恋”というテーマの回収とズレ

「初恋DOGs」——タイトルに掲げられた“初恋”という言葉は、物語が進むほどに輪郭を変えていった。

ただの青春の記憶ではない。思い込みや、未熟さや、希望や、すれ違いすらも含めて、それは“初恋”と呼ばれる。

最終話は、そんな感情のグラデーションを繊細に描いていた。あまりにも合わないはずのふたりが、なぜ惹かれ合うのか。その理由を、感情ではなく“言葉”として見せてくれたからだ。

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「何もかも合わないのに楽しい」——恋の定義の揺らぎ

愛子が快に向けて言ったセリフがある。

「花村さんだけです。こんなに何もかも合わない気がするのに、楽しそうだと思えるのは。」

この言葉が、ドラマ全体の“初恋観”を再定義している。

普通なら、共通点や価値観の一致、心の通い合いを“恋の根拠”として描くものだ。だがここでは、「合わない」ことが恋の理由になっている。

それは矛盾しているようで、実はとてもリアルだ。

好きになる理由はいつも、「自分の想定外」にある。

“合わないはず”だったのに、笑えた。“理解されない”はずだったのに、伝わった。“どうせこの人じゃない”と思っていたのに、心が動いた。

恋とは、予定調和の外側にこそ宿る。

それが、愛子と快の関係だった。

最終話で描かれるふたりのやり取りには、共通言語も、劇的な運命もない。ただ、不器用に重なった経験と、ズレたままでも許し合える空気があった。

その“ズレを許す”という行為こそ、初恋を超えて“大人の恋”に近い。

この恋愛にとって、“初恋”は過去形ではなく、今まさに更新されるものだったのだ。

ソハが踏み台にされた理由を考える：当て馬ポジションの必然性

視聴者の中には「ソハが可哀想すぎる」と感じた人も少なくないはずだ。

韓国財閥の御曹司であり、誠実で、愛子に全力で向き合い、プロポーズまでした。にも関わらず、最終的に彼は“振られる役”で終わった。

だが、冷静に考えると、ソハは当て馬であることを最初から承知していた。

最終話の電話で、快にこう言い放つ。

「君が自分の気持ちに気づくよう、あえて僕がプロポーズした。」

これは、彼が物語の中で“恋の成就”を求めるキャラクターではなかった証拠だ。

むしろ、ソハは恋愛の“起爆剤”として設計されたキャラだった。

感情に踏み込めない快、論理で恋を封じている愛子——そのふたりを“動かす装置”として、ソハの存在があった。

彼は誠実なようで、どこか超然としていた。実際、彼の感情描写はそれほど多くなかった。

視聴者がソハに感情移入しきれなかったのは、彼が“誰かの視点ではなく、構造の視点”で動いていたからだ。

だからこそ、彼の「振られる」は、“物語の犠牲”ではない。

それは、ふたりの恋を起こすために必要な揺さぶりだった。

もっと言えば、ソハがいなければ、快と愛子は最後まで気づかずにすれ違い続けていた。

“初恋”というテーマを成立させるために、誰かが「諦める」という役割を引き受けなければならなかったのだ。

その役を、ソハが引き受けた。

だから、彼の「プロポーズ」は美しかったし、彼の「撤退」も潔かった。

これは敗北ではない。ソハというキャラの美学だった。

“初恋”がふたりの間に生まれたその瞬間、ソハは物語の役目を果たしきっていた。

そして、彼もまた、どこかで誰かの“初恋”になるのかもしれない。

サブキャラたちのその後はどうなった？｜余白の多さに感じた物足りなさ

「あの人たち、結局どうなったんだろう？」

『初恋DOGs』最終話を見終えたあと、そんな“読後感のざらつき”が残る。

愛子と快、ふたりの関係に大団円の光が差す一方で、物語の周辺にいたサブキャラたちの行く末は、煙のように描かれたままだった。

中でも気になるのが、愛子が所属していた弁護士事務所と、そこで起きたスキャンダルの“その後”だ。

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弁護士事務所のスキャンダル、その後描かれず

第9話から最終話にかけて、愛子が所属する事務所では重大な“内部告発”とも取れる展開があった。

作中では、愛子が証拠を提出し、勝訴に導くという法廷劇がクライマックスを飾るが、その一方で、事務所の上層部にいた人物たちの倫理的問題、パワハラ、情報操作などが、露骨に示唆されていた。

にもかかわらず、最終話ではその“後始末”が一切描かれない。

視聴者としては、「あの人たち、処分されるよね？」とか「コバンザメのようにくっついてた秘書は？」といった疑問が自然に湧いてくる。

この点において、ドラマは一線を引いた。

つまり、“恋の物語”に関係ないことは描かないという、割り切った構成に舵を切ったのだ。

これはリスクでもある。

なぜなら、法廷という“現実味ある舞台”を物語の中心に据えていた以上、視聴者は“リアルな因果”を期待してしまうからだ。

勝訴＝正義の勝利、という一元的な構図にしてしまうと、その裏にあった無数の傷や軋轢が“なかったこと”になる。

『初恋DOGs』がもし、社会派ドラマとしてのリアリズムを追求するなら、このスキャンダルの後日談は不可欠だった。

だが本作が目指したのは、リアリズムではなく“感情の浄化”だった。

だからこそ、細部を切り落とし、恋と成長の物語に集中する決断をしたのだ。

岸谷五朗のキャラ造形と演技に宿る“違和感”の正体

もうひとり、視聴者の感情をザワつかせたのが、岸谷五朗が演じた本澤弁護士。

表向きは経験豊富な法のプロフェッショナル。だが、その言動には暴力性と支配欲が滲み出ていた。

まるで弁護士というより、“組織の顔役”のようだった。

実際、SNSでは「ヤ◯ザ感がすごい」「完全にアウトな人」といった声が多く、役柄と演技の方向性にズレを感じた視聴者は多かった。

この違和感はどこから来るのか。

それは、このキャラが“恋愛ドラマの中に入るには強すぎた”からだ。

岸谷五朗の演技は、いつだって“濃い”。それ自体は魅力だが、『初恋DOGs』という“柔らかい恋と再生の物語”の中では、明らかに浮いて見えた。

しかも最終話では、彼の“結末”が描かれない。

彼が裁かれたのか、逃げ切ったのか、何も語られないまま、物語は愛子と快のキスで締めくくられる。

その“語られなさ”が、演技の余白ではなく、構成の未整理として映ってしまった。

恋愛ドラマにおいて、サブキャラはときに“世界の厚み”を担う。

彼らの背景が描かれることで、主人公たちの選択や成長が、よりくっきりと際立つ。

だが『初恋DOGs』では、その世界の厚みが、最終話で一気に“圧縮”された印象が否めない。

これは構成ミスというより、“選択の問題”だ。

愛子と快、初恋という主軸に絞ったからこそ、周縁は切り捨てられた。

その割り切りに、共感できるか。それとも、物足りなさを覚えるか。

それは、視聴者一人ひとりの“恋愛ドラマ観”に委ねられている。

萩原利久×深田恭子のキスシーンの衝撃｜なぜこの展開が必要だったのか

「この組み合わせ、予想してた？」

おそらく9割以上の視聴者が、していなかった。

最終話、物語が愛子と快の関係に収束していくなかで、突如として差し込まれたのが、萩原利久×深田恭子のキスシーンだった。

静かに、でも確かに、それは起きた。

視聴者の中には驚きというより、“置いてきぼり”を感じた人も多いだろう。

だが、このシーンは単なる“サプライズ”ではない。そこには、恋愛ドラマとしての挑戦と、キャラクターの感情処理が凝縮されていた。

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年の差ロマンスの“突破力”と“限界”

まず触れておきたいのは、年齢差のあるふたりを、ドラマの中で恋愛として成立させた意味だ。

公式には明言されていないが、役柄ベースでも、俳優本人ベースでも、深田恭子と萩原利久の年齢差は15歳以上。

これは、テレビドラマの中でもかなり攻めた設定だ。

それでも成立したのは、彼らの関係が“愛”ではなく“救済”として描かれたからだ。

深キョン演じる優香は、過去に囚われ、どこかで人生の立ち位置を見失っていたキャラクター。

そこへ現れたのが、真っ直ぐで、ぶれない好意を示す功介（萩原利久）。

彼の存在は、優香にとって「自分を許すための他者」だった。

キスは、そこに到達した感情の“最終表現”だった。

それは熱くもなければ、切なくもない。むしろ、静かに自分を回収するようなキスだった。

“恋”というより、“癒し”や“自己肯定”に近い。

だからこそ、このキスは視聴者にとって奇妙に見える。

ドラマのテンプレを裏切る“非ロマンチック”なキス。

だが、その違和感こそが、この年の差ロマンスが成し得た唯一の突破力だった。

愛されることで、自分を許せる。

年齢や立場ではなく、“感情の役割”として相手が必要になる。

それは、“王道の恋”ではないけれど、現代的な愛のかたちかもしれない。

視聴者の動揺をどう演出に昇華したか

視聴者の多くがこのシーンに驚いたのは、伏線らしい伏線がなかったからだ。

急に現れた。唐突だった。感情の流れに乗れていない。

だが実は、功介と優香の間には、細かな“気配”のような描写が散りばめられていた。

・優香の前でだけ、功介が妙に素直になる。
・優香が功介の言葉にだけ動揺する。
・2人の間だけ、時間の流れが少しだけ“遅く”なる。

これらはすべて、「何かが生まれつつある」という予兆だった。

それを最終話で、あえて明確に“形”にする。

驚かせるためではなく、登場人物たちに“出口”を与えるために。

快と愛子の恋が“初恋”の形で完結するなら、優香と功介の関係は“最終章の恋”だった。

もう誰かを好きになるなんてないと思っていた。

でも、それでも誰かを信じてみたくなった。

この関係は、視聴者全員に共感されなくてもいい。

でも、誰かひとりの“回復”の物語として、あのキスは必要だった。

違和感は、“感情の未解決”ではない。

むしろ、“感情が一周したあとの静けさ”だった。

だからこそあのキスは、美しかった。

清原果耶は恋愛ドラマ向きじゃない？｜キャスティングに見る課題

清原果耶。

確かな演技力、無駄のない所作、セリフに頼らずとも伝わる表情。——だが、『初恋DOGs』を見終えた今、「彼女は恋愛ドラマ向きなのか？」という問いがどうしても浮かぶ。

むしろこの違和感こそが、最終話までずっとドラマ全体に“冷たい空気”を漂わせていた原因のひとつかもしれない。

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／硬質な演技と柔らかい癒しの対比＼

清原果耶の持つ“硬質さ”と“ロマンスの不協和音”

清原果耶が演じたのは、弁護士・愛子。理性的で、感情を見せない、論理で生きる女性。

このキャラは、彼女の“硬質な演技スタイル”と絶妙に合っていた。

感情を露骨に表現しない。泣き崩れたり、甘えたり、怒鳴ったりといった感情の振れ幅を見せるタイプの女優ではない。

むしろ、セリフの“間”や、表情の変化の“遅れ”で語る女優だ。

だが、それは同時に、“恋に落ちる瞬間”を可視化するのが難しいということでもある。

ロマンスというジャンルでは、感情の動きが視聴者に“伝わる”ことがすべてだ。

「なぜこの人を好きになったのか？」
「いま何を感じているのか？」
「好きになったことに、本人は気づいているのか？」

その全てを、カメラの先にいる“受け手”に届けなければならない。

だが清原果耶は、その答えを“黙ったまま”持っているような芝居をする。

それが、“わかる人には刺さる”一方で、恋愛ドラマのテンプレ感情にハマりづらいのだ。

最終話の「錯覚でもいい」のセリフも、感情を“開示する”というより、ギリギリまで抑圧されたものを絞り出すようなニュアンスだった。

これは彼女の“美しさ”であり、“見づらさ”でもある。

民放ドラマでの“役割選び”と今後の期待

清原果耶は、これまでも民放ドラマでは苦戦してきた印象がある。

たとえば『ファイトソング』では岡田惠和脚本のもと、“かわいげ”を引き出す演出に挑戦していたが、どこかで本人の個性と脚本のテンションが噛み合っていなかった。

『マイ・ダイアリー』では丁寧な人物造形が評価されたが、視聴率や話題性には結びつかず、“民放の主役像”とのズレが続いている。

逆に、NHKや映画作品など、“距離のある演技”を要求される舞台では輝いてきた女優だ。

そう考えると、『初恋DOGs』でのキャスティングは、意欲的だが危うい挑戦だった。

恋愛を描くには、彼女は“冷たすぎた”。

けれど、その冷たさがあったからこそ、快との“体温差”が際立ち、最終話のキスに物語的な説得力が生まれたとも言える。

つまり、彼女が“恋愛の温度を上げていく存在”ではなく、恋愛の中で変わっていく“対象”として描かれていたのだ。

これは通常の恋愛ドラマのヒロイン構造とは逆行している。

そして、それゆえに強く印象に残った。

彼女がこれから恋愛ドラマに再び挑むなら、“好き”を示す芝居ではなく、“好きに気づかされる”役にこそ、その才能は映えるだろう。

清原果耶の演技には、“言葉にならない恋”が似合う。

そして、“伝わらない”からこそ、美しい恋もある。

“この恋、正解じゃない”という自由｜それでも選びたくなる人がいる

この恋、たぶん間違ってる。

現実的に考えれば、ソハと結ばれるほうが絶対にいい。

財閥、海外キャリア、安定した未来、まっすぐな愛情。欠点が見つからない。

でも愛子は選ばなかった。

選んだのは、言葉が遅くて、感情が不器用で、どこか信用しきれない男だった。

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愛子が「間違ってる」と分かってて快を選んだ理由

最終話の海辺のシーン、愛子は快に言う。

「こんなに何もかも合わないのに、楽しそうだと思えるのはあなたなんです。」

冷静な人間なら、ここで踏みとどまる。

“合わない”って言ってる時点で、その恋はうまくいかないかもしれない。

でも愛子は走る。

正解じゃなくても、「そうしたいと思ってしまった自分」を選ぶ。

この選択は、恋愛ドラマにありがちな“勝ち負け”とか“どっちが上か”の話じゃない。

感情のリアリティが優先される、かなり現代的な選択肢だ。

計算してうまくいく未来より、「なぜか惹かれてしまう人」を選ぶ勇気。

それは恋というより、生き方の問題だった。

答えが出ない恋を、走って選ぶという選択肢

“初恋”って、本当は失敗しがちなものだ。

合わないし、噛み合わないし、何かと足りない。

でも人はなぜかそこに惹かれる。

それは、自分の未完成な部分を見せてしまった記憶が、全部そこに詰まってるから。

だからこそ、愛子は快のもとへ“走る”というアクションを選んだ。

彼女にとってそれは、気持ちを伝えること以上に、気持ちを信じるという決断だった。

キスをすることがゴールじゃない。自分の感情に、言い訳せずに選ぶことが、この恋の唯一の正しさだった。

間違ってる恋を、あえて選ぶ。

それは自由であり、不自由でもある。

だって、その先に何があるかは、誰にも分からないから。

でもきっと、「この人を好きになった自分」を許せるようになる。

『初恋DOGs』がくれたのは、そんな不完全な選択に対する“肯定”だった。

恋は理屈じゃない。でも、走った先にしか見えない景色がある。

たぶん、それが初恋の正体なんだと思う。

初恋DOGs最終話に込められた“初恋の定義”と、その物語的着地｜感情の物語としてのまとめ

「初恋って、いま起きるものなんだ。」

それが、この『初恋DOGs』というドラマが最後に辿り着いた結論だった。

初恋とは、かつて誰かに抱いた淡い感情ではない。今、誰かに対して“これは何かが始まってしまう”と感じた瞬間——それこそが“初恋”だったのだ。

快はずっと誰かを“好きになる”ことに対して臆病だった。

愛子は、自分の感情を“信じる”ことができなかった。

ふたりの物語は、恋愛の王道からは外れていた。駆け引きもなければ、胸を焦がすような激情もない。

あるのは、すれ違いと違和感。そして、その中にぽつんと現れる“分かり合えたかもしれない”という、小さな実感。

その実感が、最終話でようやく言葉になる。

「錯覚でもいい。こんなに合わないのに、楽しそうだと思える。たぶん、それが初恋なんだと思います。」

初恋は、“合う相手”と始まるものではない。

むしろ、“合わない相手”に、自分の輪郭を見つけてしまったときに起きる。

『初恋DOGs』はその感情の揺れを、裁判や医療、年の差、再生といった複雑なレイヤーを通して、静かに描いていった。

そして忘れてはならないのが、このドラマのキスの意味だ。

愛子と快、優香と功介、2つのキスが描かれた最終話。

どちらも“恋の勝利”ではなく、“やっと心が追いついた瞬間”だった。

恋はいつだって、理屈じゃない。

だけど、“錯覚でもいい”と誰かが言ってくれたら、そこに立ってもいいと思える。

このドラマは、恋愛の成就を描いた物語ではない。

恋愛に踏み出せなかった人が、やっと誰かの手を握ってもいいと決める物語だった。

だから最後、快と愛子が“走って”“キスをして”“抱きしめ合った”とき、視聴者は確かに、恋の始まりを見た。

それは過去の焼き直しじゃない。今この瞬間から始まる、新しい初恋。

『初恋DOGs』というタイトルが、最終話ですべて意味を持つ。

初恋は、懐かしむものではない。もう一度起こすものだ。

そして、きっとまた、誰かの中で。

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