相棒18 第16話『けむり～陣川警部補の有給休暇』ネタバレ感想 陣川の恋と人間の業を描いた切ない回

2020年2月19日に放送された『相棒season18』第16話「けむり～陣川警部補の有給休暇」。

約2年ぶりに登場した陣川公平が、有給を使ってまで特命係と再びタッグを組む今回。事件の鍵を握るのは、“けむり”と呼ばれる伝説の窃盗犯です。

しかしその背後には、過去の冤罪、罪を背負った遺族、そして“誰かを守るための罪”という重いテーマが隠されていました。本記事では、三つの視点──事件の構造・陣川の感情・「けむり」が象徴する人間の業──から、この回の本質に迫ります。

けむりの正体──「罪を継ぐ者」として生きた二人

煙のように現れ、煙のように消える──“けむり”と呼ばれた窃盗犯は、ただの怪盗ではなかった。

右京たちが追ったその背中には、罪を受け継ぎ、誰かの痛みを引き取る覚悟が宿っていた。事件の輪郭をなぞるほどに見えてくるのは、犯罪の技巧でも動機の奇抜さでもなく、人間の“やりきれなさ”そのものだ。

この回の「けむり」は二人いた。男と女。過去に取り残された者たちが、互いに庇い合いながら一つの名前を共有していた。それは、愛でも正義でもない。ただ、生き残るための祈りのような行為だった。

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煙の奥にいた“義賊”──それでも人を救えなかった者たち

警察が二十年追い続けても捕まえられなかった“けむり”。彼が狙ったのは、闇金や反社といった「悪の金」だった。

誰も傷つけない。奪うのは金だけ。煙のように去る。その矜持が、いつしか都市伝説になった。だが、今回右京たちが直面したのは、初めて血を流した“けむり”だった。

犯罪のルールを破ったのはなぜか。そこには、世間の想像を超える“個人の物語”があった。理沙──居酒屋「あおびょうたん」の看板娘。笑顔の奥に、父の冤罪と死を抱えた女。そして、その背後にいたのが佐田重蔵。元“けむり”。かつて盗むことでしか正義を語れなかった男。

ふたりはいつしか、ひとつの影になって動いていた。理沙が盗みの技術を学んだのは、正義のためじゃない。父の汚名を晴らすために、自分の手で世界を正したかったからだ。

罪を背負う覚悟と、愛のような絆

「けむり」の名を継いだふたりは、警察が描く“悪”とはまるで違う顔をしていた。

佐田は理沙を娘のように守り、理沙は彼を父のように慕った。だがその関係は、救いよりも業に近かった。互いのために罪をかぶり、互いを庇い続ける。その姿は、炎ではなく静かに燻る煙のようだった。

右京が真実を突き止めた時、そこに悪意はなかった。ただ、正しさを探し続けた者たちの、途方もない疲労があった。

「けむり」は二十年間逃げ続けてきたわけではない。世界に見捨てられた者たちの“居場所”として存在していたのだ。彼らが残した吸い殻も、DNAも、実は“生きていた証”そのものだったのかもしれない。

消えた煙の先に残るのは、罪か、それとも祈りか

この物語が胸に残るのは、善悪が曖昧なまま終わるからだ。

理沙も佐田も罰せられる。だが、彼らの罪は単なる犯罪として処理できない重さを持っている。盗みは法に反しても、心の奥底には確かな愛と赦しの形があった。

“けむり”という名が象徴するのは、姿を消すことではない。世界のどこかで、まだ信じてくれる誰かのために立ち上る微かな煙だ。

右京が最後に見せた沈黙の表情は、それを見送るような眼差しだった。正義は届かず、愛は報われない。それでも人は、誰かを思って生きる。

──そして煙は、夜空に溶けた。

陣川警部補の恋と信念──「信じる」という罪

陣川公平という男は、いつも“まっすぐすぎる”ところから転んでいく。

誰かを信じることが癖のように染みついていて、裏切られても懲りない。いや、懲りることを知らない。今回もその純情が、悲劇の引き金になった。

だが、その愚直さは滑稽でありながら、どこか痛いほど美しい。彼は恋を通して、正義の形を問い直される刑事なのだ。

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惚れて、信じて、見えなくなる──それが陣川の生き方

あおびょうたんのカウンターで、理沙に恋をした瞬間、陣川の世界は一色に塗り替わった。

彼女の笑顔を「運命」と信じ、有給を取り、右京たちを巻き込みながら事件へ突っ走る。常識も理屈も関係ない。ただ、信じたい。それが陣川の“真実の形”だ。

しかし、彼が信じた理沙こそが“けむり”だった。罪を犯した人間。だが陣川は、それでも目を逸らさなかった。信じることをやめなかった。

右京が「彼女にも理由があるのでは？」と探りを入れる前に、陣川はもう分かっていたのかもしれない。信じることが、自分の存在証明だと。

だからこそ、彼は滑稽で、そして誰よりも人間的だ。

「信じる」という行為の痛みと、美しさ

理沙が連行される直前、彼女は静かに言う。「プロポーズしてくれるって言われて、嬉しかった。でも、タイプじゃなかったの」。

その言葉を聞いた陣川は、泣かない。笑うんだ。小さく、苦しく、優しく。

その笑顔には、“信じることを貫いた男”の敗北と誇りが混ざっていた。

理沙にとって陣川は、恋人ではなく、信頼という名の灯火だったのだろう。罪を告白する勇気の裏には、彼のまっすぐな眼差しがあった。

信じるという行為は、簡単なようで最も危険な選択だ。真実を見る目を曇らせ、時に人を壊す。けれど、それでも陣川は信じる。なぜなら、信じることでしか誰かを救えないから。

右京が理性の化身なら、陣川は感情の化身だ。彼は間違える。しかし、その間違いの中に、人間らしさの核心がある。

笑いながら傷つく男──それでも彼は止まらない

このエピソードで、陣川は何度も失恋してきた過去を繰り返す。だが今回は違った。彼は恋に敗れても、人としての“尊厳”を取り戻した。

右京に叱られ、冠城に呆れられても、最後に残ったのは一言だった。

「それでも、俺は彼女を信じて良かったと思ってます」

その台詞は、彼自身への赦しでもあった。理沙を救えなかった罪を抱えながら、彼は「信じる」という選択を手放さなかった。

人を信じることは、時に罪になる。だが、信じない世界に正義なんて生まれない。右京が“真実”で人を導くなら、陣川は“信頼”で人を繋ぐ。

そして彼の生き方が痛烈に教えてくれる──正義とは、人を信じる覚悟の別名だと。

この男の恋は、いつも報われない。けれど、その報われなさが彼の魂を形づくっている。煙のように消える恋のあとに、残るのは静かな熱だけ。

その熱がまだ胸の奥で燻っている限り、陣川は何度でも、誰かを信じに行くのだ。

居酒屋「あおびょうたん」が象徴する“花の里”の不在

花の里が閉じたままのシーズン18。その静けさは、視聴者にとってもどこか空白だった。

事件が終わったあと、右京と相棒が盃を交わす──あの時間がない『相棒』は、呼吸の抜けた楽曲のように感じられた。そんな欠けた“余白”を、ひっそりと埋めたのが居酒屋「あおびょうたん」だ。

ここは単なる飲み屋ではない。登場人物の心の亡霊が一時的に座る場所。花の里が“癒やしの場”だったのに対して、あおびょうたんは“痛みの場”として描かれる。

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“花の里”が閉じた後の孤独と、再び流れ始めた時間

月本幸子が去り、花の里が閉まってから、右京と冠城の間には目に見えない距離が生まれていた。

彼らは事件の話をするだけの関係になり、人間としての温度をどこかに置き忘れていたように見える。そこに現れたのが、陣川に導かれる形で入った「あおびょうたん」。

木のカウンター、手ぬぐいの匂い、湯気の向こうに見える柔らかな照明──あの瞬間、画面に“人の暮らし”が戻ってきた。

花の里では誰もが笑顔で飲み、過去を静かに語った。しかしあおびょうたんでは、笑いの中に棘がある。理沙の沈黙、重蔵の孤独、陣川の焦燥。ここには“生きている人間”の苦みが充満している。

三人が並ぶカウンター──そこに流れる“相棒”の呼吸

右京が中央に座り、冠城と陣川に挟まれて酒を飲む構図。それは偶然ではない。

右京は理性、冠城は現実、陣川は情熱。その三つの温度が横並びになることで、作品全体がバランスを取り戻す。

かつて花の里のカウンターは、事件を終えた者たちが“答えのない会話”を交わす場だった。だが、あおびょうたんの会話は、まだ終わらない事件の延長線上にある。

陣川が右京を「お杉さん」と呼び、冠城が笑う。右京は苦笑するが、その顔にはどこか安堵の影が差す。そこには、論理では届かない“関係の温度”が確かに存在していた。

このシーンが描くのは、人間が正義を超えたあとに戻るべき場所のイメージだ。煙草の煙、徳利の音、笑い声──それらが交錯する中で、彼らはようやく“人”に戻る。

「癒やし」ではなく「現実」としての居酒屋

あおびょうたんは、花の里のように救ってはくれない。ここは慰めの場ではなく、現実と向き合うための場だ。

理沙が働き、重蔵が通い、そして二人が「けむり」として罪を重ねていた場所。右京たちが真実に辿り着くたび、カウンターの木目に染み付いた苦みが立ち上がる。

花の里が“終わり”の場所だとしたら、あおびょうたんは“始まりの場所”。事件の幕引きではなく、まだ救われない人々が集う避難所だ。

ラストで陣川が酔い、右京が静かに見守る。冠城の苦笑の裏にあるのは、もう戻らない花の里への郷愁だ。

だがそれでも、この場所が生まれたことには意味がある。花の里が「過去」を包み込んだ場所なら、あおびょうたんは「痛みを抱えた現在」を受け止める場所。

そしてこの夜、右京がほんの少しだけ杯を傾けたとき、画面の奥に見えたのは──人が生き続けるために必要な“揺らぎ”だった。

誰かが失われ、何かが壊れても、人はまた酒を酌み交わす。そうやって時間をつなぐ。それが、“相棒”という物語が持ち続けてきた、人間のリズムなのだ。

けむりが残した問い──“正義”と“赦し”の境界線

この物語の終わりに、誰が救われただろうか。誰が正しかったのだろう。

右京の推理が真実を暴いた瞬間、光が差すどころか、登場人物たちの胸に濃い影が落ちた。真実が明らかになるほど、痛みが深くなる──それがこの第16話の残酷な美しさだった。

「けむり」は捕まった。だが、その正体を知ってもなお、視聴者の心には奇妙な余韻が残る。それは“悪を裁つ快感”ではなく、“赦しとは何か”という問いだった。

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罪を犯した者と、罪を引き受けた者

この回に登場する「罪人」は多い。理沙、重蔵、誠也、そして山倉。それぞれが他者のために、あるいは自分の過去のために罪を背負った。

理沙は父の冤罪を晴らそうとし、重蔵は彼女を守ろうとし、誠也は父の名誉を取り戻そうとした。誰もが“誰かのために罪を犯した”という逆説。そこに、単純な悪意は存在しない。

右京が探していたのは、犯人ではなく、動機の奥にある“人間の痛み”だった。彼はいつものように事件を解決しながらも、その目には哀しみがあった。

「誰かを守るために罪を犯したなら、それは正義と呼べるのでしょうか？」──そう問いかけているように見えた。

この物語における“けむり”とは、人間の曖昧さそのもの。悪でも善でもない。ただ、生きるために苦しみ続けた人たちの匂いだ。

山倉理事長という“絶対悪”が映した、社会の盲点

山倉は間違いなくこの物語の悪だった。弱者を踏みにじり、罪を他人に押し付け、何事もなかったように生きていた。

だが、『相棒』がすごいのは、彼を倒すことではなく、彼を許せないまま終わる勇気を選んだことだ。

山倉が死んでも、誰も救われない。理沙も誠也も、過去を清算できない。むしろ、彼の死が彼らに新たな罪を刻んでいく。

つまりこれは、“悪の消滅”ではなく、“痛みの連鎖”の物語なのだ。

右京はその構図を理解していながら、ただ一言も言わない。裁きの言葉を持たないのは、真実を知っても赦せない現実を受け入れているからだ。

彼の沈黙は、社会そのものへの問いでもある。誰かを切り捨てて進むことが正義なのか。罪を償わせるだけで人は癒えるのか。『相棒』という作品は、安易な答えを決して提示しない。

煙のように消えたもの、そして残ったもの

ラストシーン、陣川が酔い潰れて眠る。その横で、右京と冠城がゆっくりと酒を口にする。事件は解決したはずなのに、画面の空気はどこか静まり返っている。

この沈黙の重みこそ、「けむり」という物語の余韻だ。誰も勝者にならない。誰も悪人として終わらない。人の心が残した“曖昧さ”だけが、夜の空気に溶けていく。

煙とは、形を持たない。けれど確かにそこに在る。手を伸ばせば逃げていくが、匂いだけが残る。

“けむり”の正体とは、人が人を想うときに生まれる弱さと優しさの混合体だったのかもしれない。

正義は誰かを裁くための言葉ではない。赦しは、誰かを救うための奇跡ではない。どちらも、人間がまだ生きている証だ。

そして煙のように消えた理沙の笑顔、陣川の想い、右京の沈黙──その全てが、この物語の“赦し”そのものだった。

夜が明けても、痛みは消えない。けれど、人はその痛みと共に生きていく。それが、『相棒』という長い旅の中で、最も優しい真実なのだ。

陣川と青木の化学反応──笑いと人間味の同居

物語の後半、事件の真相が明らかになる緊張の中で、唯一空気を変えたのが陣川と青木の掛け合いだった。

この二人、ベクトルは正反対だ。情に流される陣川、理屈と技術で動く青木。だが、だからこそ噛み合わないようで絶妙な“化学反応”を起こす。

緻密に組み立てられた推理の中に、彼らのやり取りが生み出す“人間の温度”が差し込まれることで、この回の世界は生々しく息づき始める。

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感情で動く陣川、理屈で支える青木──違う生き方の交差点

青木は特命係の中でも特に合理主義者だ。コンピュータの前で情報を整理し、冷静に事件を解析する。

そんな彼に対して陣川は、感情の塊のような刑事だ。考えるよりも感じる。証拠よりも人の言葉を信じる。

本来なら絶対に噛み合わないはずの二人が、今回の“けむり事件”で奇跡的に共闘する。

青木は陣川の無鉄砲さに呆れながらも、どこかでその真っ直ぐさに惹かれている。「感情という名のデータ」を初めて理解したような顔を見せるのだ。

一方の陣川も、青木の論理に背を押される瞬間がある。事件の糸口を見つけるために、共にゴミ捨て場を漁る場面──それは滑稽で、でも痛いほど人間らしかった。

ヘッドロックと皮肉、そして不器用な優しさ

この二人の関係を象徴するのが、陣川が青木にヘッドロックをかけるシーンだ。

力任せに抱きしめる陣川。抵抗しながらもまんざらでもない青木。そこにあるのは、笑いではなく、孤独な人間同士の不器用な触れ合いだった。

青木はずっと“誰にも心を開かない男”だった。皮肉を盾にし、他人との距離を測ることに慣れすぎていた。だが陣川の無防備な人懐っこさは、その壁を少しだけ崩す。

ヘッドロックのあとの二人の笑顔には、事件とは別の真実が見える。「信じることは、理解されたいという願い」──そんなテーマが、無邪気なスキンシップの中に透けていた。

右京や冠城が見せる“理性的な絆”とは違い、陣川と青木の関係はもっと原始的で、もっと泥臭い。だが、その不器用さが物語に血を通わせる。

冷たい現場に灯った、小さな人間の火

このエピソード全体が背負っていたのは“赦し”と“罪”。それはどこまでも重く、息が詰まるほど暗いテーマだった。

だが、その闇の中で唯一人間の笑いを灯したのが、この二人だった。

青木の毒舌も、陣川の勘違いも、ただのギャグではない。そこには、自分たちが人間であることを確かめる小さな儀式があった。

右京が真実を突き止める役なら、陣川と青木は“生き延びる術”を見せる役だ。彼らのやり取りは、人が人を完全に理解できないとしても、それでも隣に立つことはできる、という希望の象徴だった。

最終盤、事件の余韻が漂う警視庁の廊下で、青木が小さく笑う。「あの人、本気でプロポーズしたんですかね」。

その瞬間、視聴者の胸の奥に灯るものがある。──笑いと切なさのあいだに立ち上る、ほんのり温かい煙のようなもの。

それは「けむり」の続きにある、人間の可笑しさと哀しさの残り香だ。

陣川と青木。感情と理性。二人の歯車はきっとまた噛み合わない。それでも、あの廊下の先で、彼らはきっと一緒に笑っている。そんな風に思わせてくれる。

煙の中で見えた“やさしさの正体”──誰かを救えない夜の話

この第16話を見ていると、「優しさ」ってなんなんだろうと考えさせられる。

理沙も重蔵も、陣川も、右京も、みんな誰かのために動いた。けれど、結果として誰も救えていない。誰かを守ろうとするたび、別の誰かが傷ついていく。“やさしさが連鎖するたびに、悲劇が増えていく”という構図が、皮肉なほど美しく描かれていた。

理沙は父の冤罪を晴らしたくて罪を犯し、重蔵は理沙を守りたくて罪を被る。陣川は理沙を信じたくて、真実を見失う。それでも彼らは止まれなかった。なぜなら、止まるということは、誰も救えない現実を受け入れることだから。

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“優しさ”は、人を壊すこともある

右京のような冷静な正義も、陣川のような熱い信念も、この物語ではどちらも“届かない”。

理沙が最後に放った「タイプじゃなかった」という言葉は、突き放すようでいて、実は一番やさしい嘘だった。彼女は陣川の想いを踏みつけたわけじゃない。ただ、自分の罪をこれ以上彼に背負わせたくなかったんだ。

人のやさしさは、ときに“防衛本能”に近い。誰かの痛みを減らそうとするあまり、別の痛みを生んでしまう。理沙も、重蔵も、誠也も、そうやって自分を削りながら優しくなっていった。

つまりこの物語は、「優しい人ほど報われない世界」を描いている。だけどその報われなさが、妙にリアルだ。現実って、たいていそういうものだ。

“救えない夜”を描くことで、相棒は“人間”を照らした

『相棒』というドラマが好きなのは、誰も完璧じゃないことをちゃんと描くからだ。

右京の正義は美しい。でも、それだけじゃ人は救えない。冠城の冷静さも必要だ。だけど、それも完璧じゃない。だから陣川みたいな、笑えて泣ける“人間臭さの塊”が物語に必要なんだ。

この回の陣川は、恋に破れ、信念に傷つき、酒に逃げ、それでも人を信じ続けた。まるで煙のように漂いながら、それでも消えなかった。

「けむり」は、事件の名であり、彼自身の象徴でもある。真実が掴めそうで掴めない。優しさが届きそうで届かない。けれど、確かにそこに存在している。それが“人を信じる”ということのリアルな姿だ。

誰もが自分の正義で動き、誰もが誰かを救いたいと願う。けれど世界は、そんなに優しくない。

だからこそ、あの夜の煙の残り香が忘れられない。人は救えなくても、想いは確かに届いていた。──それだけで、十分だったのかもしれない。

【相棒18第16話】けむり～陣川警部補の有給休暇のまとめ

「けむり」は、たしかに消えた。けれど、その煙の残り香は、視聴者の心にしっかりと染みついたままだ。

第16話『けむり～陣川警部補の有給休暇』は、陣川回の中でも異質だ。これまでの“惚れては失恋するお調子者”という図式を踏襲しながらも、今回はその裏にある「信じることの痛み」を静かに描いていた。

人を信じること、誰かを想うこと、それは時に罪にもなる。だが同時に、それこそが人間を人間たらしめる行為なのだ。そんなテーマが、煙のようにぼんやりと、しかし確かに物語の底に流れていた。

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“けむり”が消したのは、証拠ではなく痛みだった

右京が解き明かした真実は、決して爽快なものではない。誰も完全に正しくなく、誰も完全に間違っていない。理沙も誠也も、重蔵も、みな自分の中の“誰か”を守るために手を汚した。

煙は、罪を隠すために立ちのぼったのではない。痛みを包み込むための幕だったのだ。

このエピソードが語りかけてくるのは、「正義の勝利」ではなく、「人の弱さの肯定」だ。右京の目線は厳しくも温かく、陣川の目線は愚直で優しい。そして、その二つの視点が交わることで、物語はひとつの赦しに辿り着く。

煙は消える。しかし、その先に残るのは、“生きることの痕跡”である。

有給を使ってまで、誰かを信じる──陣川という男の生き様

今回、陣川は有給休暇を使って特命係にやってきた。普通の刑事なら休むだろう。けれど彼は違う。恋に落ち、信じた女のために、仕事の枠を飛び越える。

それは愚かに見えるが、どこか眩しい。なぜなら彼の行動は、正義や名誉のためではなく、“人を信じる勇気”から生まれているからだ。

理沙に裏切られても、彼は最後まで信じ続けた。その信念は、彼女の罪を消すことはできなかったが、彼女の心を一瞬でも救った。彼の想いがあったからこそ、理沙は真実を語れたのだ。

右京が“理性の正義”を体現するなら、陣川は“感情の正義”を生きる男だ。どちらも間違っていない。ただ、どちらも孤独だ。だからこそ、彼らの出会いが美しい。

煙の先に残るのは、人の温度──“相棒”が描く優しさの系譜

『相棒』は、正義のドラマではない。人間のドラマだ。罪を犯した者を裁くのではなく、なぜその罪に至ったのかを見つめる。

今回の「けむり」は、その本質を極限まで研ぎ澄ました一篇だった。正義と赦し、その狭間に生きる人々の物語。

右京の静かな眼差し、冠城の現実的な立ち位置、陣川の揺らぐ心──三者三様の人間が交わることで、“相棒”というタイトルが再び意味を持つ。

最後に残るのは、事件でもなく、悲劇でもない。カウンターの上に残された空のグラス、湯気の立つおでん鍋、そして消えかけの煙草の煙。その小さな残骸の中に、この物語の全てが凝縮されている。

“けむり”は消えた。だが、その煙が描いた軌跡は、確かに人の生き方を照らしていた。

誰もが誰かを信じて、誰かを傷つけ、そしてそれでも生きていく。そんな不完全な生き物の姿を、右京は今日も見つめている。

──罪と赦し、その狭間に立つ者たち。その心の奥に、まだ少しだけ煙が漂っている。

右京さんのコメント

おやおや…ずいぶんと煙に巻かれた事件でしたねぇ。

一つ、宜しいでしょうか？

“けむり”という名のもとに繰り返された行為は、決して悪意から生まれたものではありません。むしろそれは、誰かの痛みを引き受けようとした結果に他ならないのです。

理沙さんも、佐田さんも、そして陣川警部補も──それぞれの正義を信じたがゆえに、罪へと踏み込んでしまった。

ですが、事実は一つしかありません。どれほど崇高な動機であっても、人の命を奪うことが正義に変わることはないのです。

いい加減にしなさい！と、声を荒げたいところですが……彼らの背負った時間の重さを思うと、そう簡単には言い切れませんねぇ。

煙は形を持たず、掴もうとすれば指の間から逃げていきます。しかし、そこに確かに存在していた“想い”の温度だけは、消えることがない。

なるほど。そういうことでしたか。

結局のところ、この事件が残したものは「正義とは何か」という問いそのものだったのです。

紅茶を淹れながら考えてみましたが──真実を知ることは、人を裁くことではありません。人の痛みを知り、そこから何を選ぶかが問われているのです。

つまり、煙の向こうに見えたのは、“赦し”の形だったのかもしれませんねぇ。