相棒6 第2話『陣川警部補の災難』ネタバレ感想 “正義の限界”──恋と倫理が交錯する、相棒史上もっとも滑稽で痛切な一話

笑っていいのか、泣くべきなのか。相棒season6第2話「陣川警部補の災難」は、その境界線をあざ笑うように歩いている。

恋に落ちる警部補・陣川公平は、正義を信じて行動する。しかしその正義が、最も守りたい人を追い詰める。彼の“純粋さ”が、この物語の悲劇そのものだ。

ファンドマネージャー・紫藤咲江との関係、ストーカー事件、そして転落死の真相。すべてが「信じたい」という人間の願いを裏切る構造でできている。

陣川公平が信じた「正義」と「恋」──悲劇の発火点はここにある

相棒season6第2話「陣川警部補の災難」は、恋と正義が同じ温度で燃え上がり、やがて互いを焼き尽くす物語だ。

陣川公平という男は、常に誰かのために動く。しかし、その“誰か”を守ろうとする想いが、しばしば事件を呼び寄せる。今回も例外ではなかった。

ファンドマネージャーの女性・紫藤咲江との出会いは偶然のように見えて、実は必然だったのかもしれない。彼の純粋さと、彼女の聡明さ。光と影のような2人の関係は、出会った瞬間から崩壊へと歩き出していた。

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非番でも誰かを守ろうとする男の“愚直さ”

陣川は非番でありながら紫藤を守るために張り込みを続ける。その行動は美徳であり、同時に愚かでもある。

正義感が過剰になると、他者への信頼が盲信へと変わる。彼は彼女を「守られるべき存在」と信じ、その一点で行動した。だからこそ、彼女に利用されたことにも気づかない。

右京のような理性でもなく、亀山のような情熱でもない。陣川の“行動原理”はただ一つ――「助けたい」という感情だ。それがどんな結果を招くかなど、彼の中では二の次なのだ。

その姿は、警察官としての理性よりも、人としての本能に近い。だからこそ、彼が傷つくたび、観る者の心は痛む。

「助けたい」が「疑われる」に変わる瞬間

階段で男性が転落死する。その傍らには陣川がいた。彼の腕には倒れた男――紫藤の関係者である瀬口信大。

状況はあまりに悪い。彼はその場で拘束され、容疑者となる。そして黙秘を貫く。だがその沈黙が、彼の“誠意”をさらに怪しく見せるのだ。

正義のために動いた者が、正義によって裁かれる。この構図こそが「陣川警部補の災難」の核心である。

彼の“助けたい”は、世間にとっては“隠したい”に見える。善意が誤解に変わる、その一瞬のズレが物語を悲劇へと傾けていく。

右京と亀山の視点から見ても、陣川の行動は理解不能に映る。だが彼らは知っている。陣川は決して嘘をつく人間ではないことを。

この“信じられないほどの誠実さ”が、物語をややこしく、そして痛烈に美しくしている。

陣川が黙秘を貫いた理由──守るための沈黙

黙秘。それは罪を認める行為ではなく、愛の延長線にある沈黙だった。

紫藤を守りたい。彼女を信じたい。その想いが、言葉を封じる。もし何かを語れば、彼女が傷つく――その思い込みが、彼をさらに深い誤解へと追い込む。

正義とは、誰かのために自分を犠牲にすることではない。しかし、彼はそう信じていた。だから彼は沈黙した。

右京がその沈黙を破る瞬間、観る者は知る。陣川の悲劇は“悪意の結果”ではなく、“優しさの暴走”によるものだと。

その優しさが、誰かを救ったかどうかは分からない。だが確実に、彼自身を壊していった。

そしてその壊れ方が、彼という人物を最も人間的に、そして愛すべきものにしている。

「陣川警部補の災難」は、善意の危うさを描く。だが同時に、それを失った世界がどれほど冷たいかも教えてくれる。

陣川は今日も、誰かを信じる。たとえ世界が彼を信じなくても。

紫藤咲江という“合理の怪物”──ファンドマネージャーの矜持と崩壊

紫藤咲江は、美しさと理性を併せ持つ女性だった。だがその美しさは、人を惹きつけるためではなく、感情を封じるための鎧のようにも見える。

彼女はファンドマネージャーという職業の象徴そのものだった。感情ではなく、数字で世界を見る人間。利益と損失の境界線を正確に見抜く冷徹さを持ちながら、その裏に潜む孤独には誰も気づかない。

彼女の「合理」は、正義でも悪でもない。そこには、勝つこと以外の価値基準が存在しないのだ。

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数字の中で生きる女が失った「人としての感覚」

紫藤は一見、冷静で計算高い。しかし、彼女の目に宿るのは焦燥だ。数字に支配されるということは、数字に裏切られることでもある。

顧客の資金を運用し、成果を出す。それが彼女の“使命”であり、存在価値のすべてだった。けれどもその使命感は、やがて彼女自身を縛りつける鎖になる。

陣川のように「誰かのために」動く人間と、紫藤のように「成果のために」動く人間。ふたりの間にあるのは、同じ“正義”でも、真逆の方向性だ。

彼女は結果を出すために何を犠牲にしてきたのか。人を信じる力か。愛される可能性か。それとも、自分がまだ“人間である”という確信か。

紫藤が陣川の純粋さに触れたとき、彼女の中で何かが崩れ始めていた。それは、数字では測れない感情という未知の領域だった。

インサイダー取引がもたらした倫理の破綻

物語の中核をなすのはインサイダー取引だ。これは単なる経済犯罪ではなく、倫理の崩壊を象徴する行為として描かれている。

紫藤は「もう一段上の成功」を求めて、禁断の情報に手を伸ばした。動機は単純だった──信頼される自分でいたいという欲求だ。

だが皮肉にも、その一線を越えた瞬間、彼女は誰からも信じられない存在になってしまう。成功とは常に孤立を伴う。その孤立の中で、彼女は陣川という“異物”に出会う。

右京が暴く真実は、犯罪の構造ではなく、「なぜ彼女がその選択をしたのか」という心の歪みだった。彼女が破滅へ向かったのは、貪欲だからではない。正しさを見失った優秀さの果てだった。

高橋ひとみが演じた「誇り」と「孤独」

紫藤咲江を演じた高橋ひとみの演技は、静かな緊張感に満ちている。微笑みの奥にある怯え、毅然とした態度の中に漂う後悔。そのすべてが彼女というキャラクターの多層性を際立たせている。

高橋の演技は、「悪女」ではなく「敗れた理想家」としての紫藤を描き出す。彼女は欲に溺れたのではない。完璧であり続けたいという祈りにすがったのだ。

その祈りが、最も純粋な形で崩壊したとき、彼女は初めて人間らしい表情を見せる。陣川への感情は恋ではない。理解されたいという願い。つまり、救済の手を求めていたのは彼女の方だったのかもしれない。

「陣川警部補の災難」は、犯人探しの物語ではない。これは、信じることをやめた女と、信じすぎた男の衝突の記録だ。

どちらが正しいのかは誰にも言えない。だが、どちらも間違ってはいなかった。だからこそ、この物語は痛いほどリアルなのだ。

事件の構造に潜むテーマ──愛と正義は共存できるのか

この第2話の本質は、殺人事件の真相そのものよりも、“なぜ人は信じたいのか”という根源的な問いにある。

陣川は愛を信じ、紫藤は合理を信じ、右京は理性を信じる。三者三様の「信じる形」がぶつかり合うその構造の中に、愛と正義の両立がいかに困難かというテーマが刻まれている。

この物語の核心にあるのは、「信頼」と「裏切り」の表裏一体性だ。誰もが正しいと思って行動しているのに、誰かを傷つけてしまう。その悲劇の構造を、右京は淡々と見抜いていく。

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右京が突きつけた“人の弱さ”という答え

右京の推理は、いつも論理の果てに“人間”を見つける。今回も同じだ。事件の鍵を握るのは証拠ではなく、紫藤がなぜ嘘をついたのかという心の動機だった。

右京は紫藤の沈黙を暴くとき、勝者の顔をしていない。そこにあるのは、理解と哀れみだ。彼は人の弱さを糾弾しない。ただ、その弱さが引き起こす悲劇を淡々と指摘するだけだ。

「あなたは悪くありません。けれども、間違えましたね。」
この言葉が、右京という人間の哲学そのものだ。正義は絶対ではない。むしろ、それを掲げる者ほど、他者の弱さを抱きしめなければならないのだ。

右京の正義は、断罪ではなく赦しの形式として描かれている。だから彼の推理はいつも静かで、重い。

亀山が見抜いた“信頼の盲目”

亀山薫は、理屈よりも人を信じる。だからこそ、陣川の行動が理解できる。
「黙ってたのは、守りたかったんだよな」
そう呟く亀山の言葉には、正義の定義よりも深い共感がある。

亀山は、紫藤の行動にも一瞬の人間味を見てしまう。たとえそれが犯罪であっても、彼女の中にある「守りたい何か」を無視できないのだ。

その感情の柔らかさが、右京の鋭い理性と絶妙に対比される。相棒というタイトルは、この二人の対話構造の中で意味を増していく。

陣川が犯した“誤解の愛”は、亀山の中で“理解の愛”へと変換される。
彼の共感が、物語の人間性を支えているのだ。

特命係が映す、警察の中の“ヒューマニズム”

「正義を守る組織」であるはずの警察。しかし、特命係は常にその中で浮いている存在だ。なぜなら、彼らの正義は制度にではなく、人に寄り添うからだ。

陣川を救うことは、単なる捜査ではない。彼という“人間”を理解しようとする試みだ。
右京と亀山は、彼を“被疑者”ではなく“人”として見ている。

この距離感が、相棒シリーズの倫理的な軸だ。正義とは、法を守ることではなく、人間であることを諦めないことだ。

最終的に事件は解決する。しかし、救われた者はいない。それでも、右京たちは立ち止まらない。
彼らの正義は、勝者を生まない。だが、犠牲者を忘れない。

愛と正義。その二つは永遠に交わらない。だが、特命係という存在がその狭間で揺れ続ける限り、相棒というドラマは、人間の可能性を描き続ける。

そして、この「陣川警部補の災難」はその象徴だ。
滑稽なほど真っ直ぐで、痛々しいほどに優しい――そんな人間たちの物語である。

細部の美学──「相棒」という舞台装置の中の陣川

『陣川警部補の災難』は、事件の構造も人物描写も緻密だが、その真価は細部の演出に宿っている。

物語の筋だけを追えば単なる「ドジな警官の恋愛事件」だ。だが、セットの位置、カメラの間、キャラクターの小さな仕草に目を凝らすと、相棒という作品が持つ哲学が浮かび上がる。

特命係の空間、花の里のぬくもり、陣川の部屋の雑然――それらは単なる背景ではなく、「人間を描くための舞台装置」として機能している。

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特命係の木札が三枚掛かる一瞬の夢

第2話のなかで特命係の部屋に一瞬だけ映る“木札”のシーンがある。右京、亀山、そして陣川。三枚の木札が並ぶその瞬間は、視聴者に短い夢を見せる。

それは「もし陣川が正式に特命係の一員だったら」という仮想の未来だ。彼は捜査一課の経理担当でありながら、こっそり自分の木札を掛けて外す。その行為に、彼の居場所を求める切実さが滲む。

この何気ないシーンは、陣川のキャラクターを象徴している。彼はどこにも属せない。優秀でもなく、要領も悪い。けれど、誰よりも“仲間になりたい”と思っている。

それは、人間誰しもが抱える願望だ。自分の名前が、誰かの隣に並ぶことへの憧れ。その小さな夢が、木札という道具に託されている。

花の里での泥酔が象徴する“繰り返される不器用さ”

物語の終盤、陣川は花の里で酔いつぶれる。事件は解決し、真実は明らかになった。だが彼の心には、報われなかった恋の残響が残る。

美和子が言う。「顔はイケてるのに残念なタイプよね」。その一言に、視聴者は思わず笑いながらも胸を締め付けられる。
彼は努力家で、正義感も強い。だが報われない。善意が空回りする男の滑稽さと哀しみが、ここに凝縮されている。

この“花の里の飲みシーン”は、陣川のリセットボタンだ。前回も同じように酔って終わった。つまり、彼の物語は「進まない」ように作られている。

だが、その繰り返しの中で、彼は少しずつ“痛み方”を学んでいる。失恋も挫折も、人生の中ではリズムなのだ。

笑って終わること。それが陣川というキャラクターの、最大の防衛本能である。

彼の“部屋”に映る執念と孤独

陣川の部屋は、指名手配犯の写真で埋め尽くされている。整然と貼られたそれらの顔は、まるで“正義への信仰”を祈る祭壇のようだ。

だが、部屋の広さや整頓ぶりに反して、どこか虚しい。秩序の中に孤独が漂っている。彼の真面目さは、社会の中で理解されにくい純粋さでもある。

指名手配犯の顔を毎日見つめる陣川は、悪を見張るというよりも、「自分が善でいられる証拠」を確かめているのかもしれない。

この“部屋”という空間は、彼の心の内側そのものだ。閉じた世界で、理想と現実の狭間に取り残された男。その静かな狂気が、観る者に妙なリアリティを与える。

そして、そんな彼をそっと見守る右京と亀山のまなざしが、この作品に優しさの余白を生んでいる。

細部は、物語の“呼吸”だ。『相棒』というドラマは、決して大仰な演出で泣かせようとはしない。
一枚の木札、一杯の酒、散らかった部屋――そのすべてが「人間の不完全さ」を静かに語る。

そして、それこそがこの作品の美学なのだ。

ロケーションと現実感──「物語の余熱」を残す場所たち

『陣川警部補の災難』を語るうえで欠かせないのが、ロケーションの記憶だ。

この一話は、人物の心情と同じように、舞台となる“場所”にも意味が込められている。
新宿・南青山・八王子――東京という街の中で、登場人物たちはそれぞれの孤独を抱えて歩いている。

特に今回のロケ地には、「偶然の出会い」と「必然の別れ」という二つのテーマが丁寧に配置されている。
風景そのものが、物語の情緒を補完しているのだ。

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南青山陸橋が生んだ偶然の出会い

陣川と紫藤が最初に出会うのは、南青山陸橋。都会の喧騒と光の反射の中で、痴漢騒動という小さな誤解が二人を結びつける。

このシーンが印象的なのは、街の美しさがどこか冷たいことだ。車のライト、信号の色、人の流れ――すべてが秩序を持って動く中で、陣川の“間の悪さ”だけが異物のように浮かび上がる。

それでも彼は、その街の片隅で信じる。誰かを守れる自分でありたいと。
だからこの陸橋は、彼にとって「正義の入口」であり、同時に「悲劇の始まり」でもある。

冷たい光に包まれた都会の夜が、人間の温度の儚さを逆説的に際立たせている。

外為どっとコムが象徴する“金と倫理”の舞台

紫藤が率いるコンサルティング会社の外観に使用されたのは、実在する金融関連企業「外為どっとコム」のビル。
そのガラス張りの外観が、透明さの中に潜む不透明さを象徴している。

金融という世界は、一見論理的だが、感情と欲望に最も左右される領域でもある。
紫藤が陣川に見せた“清潔な顔”と、インサイダー取引という“裏の顔”。その二面性が、この無機質なビルの反射光に重なる。

右京が彼女を追い詰めていく過程で、ガラス越しに映る自分の姿を見る場面はないが、もしあったならそれは彼の倫理を映す鏡だっただろう。
この場所こそが、理性と欲望の境界線としての舞台装置なのだ。

川崎マリエンの会議室に漂う“無機質な正義”

事件の取り調べや報告の舞台となったのは「川崎マリエン」の会議室。
その広さと白い照明が、まるで感情を拒むように光る。

警視庁の部屋という設定でありながら、どこか“無人の正義”を思わせるこの空間。
誰もが正しいことを言っているのに、誰の声も響かない。

その冷たさの中で、陣川の不器用な熱だけが際立つ。
真面目すぎる人間ほど、この無機質な社会に馴染めない。
この会議室は、まさに現代社会そのものを象徴している。

“正義”という言葉の下で、人が人を見失う場所。そこにこそ、相棒が問い続けるテーマがある。

『陣川警部補の災難』は、ストーリーが終わった後も風景が残るドラマだ。
南青山の光、外為どっとコムの反射、川崎マリエンの白い壁。それぞれの場所が、登場人物の心の断片を留めている。

ロケ地が物語を超えて“記憶の残滓”になる――それは、映像作品が生きている証拠だ。

そして視聴者の中で、あの夜の街灯の明かりがふと蘇るとき、物語は再び動き出す。
それが『相棒』というシリーズの静かな魔法なのだ。

陣川公平という存在が暴いてしまった「社会のズルさ」

この回を見終えたあと、胸に残る違和感がある。

それは「事件が解決したのに、何も解決していない」という感覚だ。

犯人はわかった。動機も明らかになった。だが、陣川公平という男が受け取ったものは何だったのか。
答えはひとつしかない。“損”である。

彼は正義感が強い。真面目で、融通が利かず、空気も読めない。
つまりこの社会において、いちばん報われにくいタイプの人間だ。

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「要領のいい正義」だけが生き残る世界

紫藤は頭がいい。瀬口もまた、ずる賢かった。
情報を操り、立場を利用し、グレーゾーンを泳ぐ術を知っている。

一方で陣川はどうか。

彼はルールを信じ、肩書きを信じ、そして“人の言葉”を信じた。
だがこの物語は、残酷な現実を突きつける。
正直者は、いつも説明を求められる側に立たされる。

なぜ黙っていた？
なぜ確認しなかった？
なぜ一人で抱え込んだ？

問い詰められるのは、決まって「まっすぐな人間」だ。
ずるい人間ほど、説明をしないまま通り抜けていく。

陣川が“笑われる役”である理由

陣川は、この回でも笑われる。
花の里で酔いつぶれ、美和子に軽口を叩かれ、視聴者にも「またか」と思われる。

だが、それは脚本上の便利さではない。

彼が笑われる役である理由は明確だ。
本気で生きているから。

本気で人を信じ、本気で守ろうとし、本気で間違える。
その姿は、どこか痛々しい。だから笑われる。
だが同時に、それは多くの人が「もうやめてしまった生き方」でもある。

要領よく立ち回ることを覚えた大人たちは、
陣川を見ると少しだけ居心地が悪くなる。
なぜなら彼は、“かつての自分”を思い出させるからだ。

右京が陣川を切り捨てない理由

杉下右京は、非情なほど合理的だ。
だが彼は、陣川を決して見下さない。

それは、右京自身が知っているからだ。
社会は、陣川のような人間を必要としないふりをしながら、
実は一番最後に頼る存在だということを。

誰も責任を取りたがらない場面で、
誰も信じられなくなった瞬間に、
最後に「信じてしまう人間」がいる。

それが陣川だ。

彼は社会を変えない。
だが、社会が完全に壊れるのを、ほんの少しだけ遅らせている。

『陣川警部補の災難』は、
「いい人は損をする」という現実を描いている。
だが同時に、こうも囁いてくる。

それでも、いい人がいなくなった世界で本当に生きたいか？

陣川が今日もどこかで空回りしている限り、
この物語は、まだ人間を諦めていない。

「陣川警部補の災難」が問いかけるもの──正義はどこまで個人のものか【まとめ】

『陣川警部補の災難』は、相棒というシリーズの中でも特異な位置を占める。
それは事件のスリルや謎解きよりも、人間の「信じる力」と「壊れる瞬間」に焦点を当てているからだ。

この物語が観る者に残すのは、教訓ではなく問いだ。
「正義とは何か？」ではなく、“正義は誰のものか”という問いである。

陣川も、紫藤も、右京も、それぞれの正義を生きている。だがその正義は、互いに衝突し、時に他者を傷つける。
人間が人間である限り、正義はいつも未完成なのだ。

正義は、他人のために使うほど危うくなる

陣川は、紫藤を守るために動いた。だが結果として、彼女を追い詰め、そして自分も傷ついた。

それは、「正義が暴走する瞬間」だった。
誰かのための正義は、いつしか「自分のための正しさ」に変わることがある。

右京はそれを見抜いていた。だからこそ、彼は決して断罪しない。
彼にとって正義とは、勝ち負けではなく、人が過ちから何を学ぶかの物語だからだ。

陣川のように、愚直に信じ続ける者がいなければ、正義はただの言葉になる。
その不器用さこそ、人間の証である。

陣川というキャラクターが投げた問いは、今も更新され続けている

彼はシリーズの中で何度も登場し、何度も失敗し、何度も恋をしてきた。
だが、いつも同じように笑われ、同じように誰かを信じている。

それはキャラクターの“成長のなさ”ではない。むしろ、信じるという行為を繰り返す人間の尊さを体現している。

右京が知性の象徴なら、陣川は“希望の残滓”だ。
誰もが現実の中で諦めてしまった「まっすぐさ」を、彼だけがまだ失っていない。

だからこそ彼は、視聴者にとっても鏡になる。
理屈ではなく、気持ちで動く人間の痛みと優しさを、思い出させてくれるのだ。

滑稽なほどに人間らしい、その“災難”にこそ真実がある

『陣川警部補の災難』というタイトルは、皮肉でもあり、祈りでもある。
災難とは、人生の中で避けられない「出会い」と「喪失」の別名だ。

陣川は、恋をして、疑われて、裏切られて、それでも信じ続けた。
その一連の愚かさの中に、最も純粋な人間の姿がある。

右京が理屈で世界を整えるなら、陣川は感情で世界をかき乱す。
その二つが同じドラマの中に存在することこそが、『相棒』という作品の美しさなのだ。

最後に残るのは、解決でもなく赦しでもない。
ただ、誰かを信じようとした一人の警官の姿。
そしてその姿に、少しだけ自分を重ねてしまう視聴者の沈黙。

「陣川警部補の災難」は終わっても、問いは終わらない。
正義とは何か。信じるとは何か。その余熱は、今も静かに灯り続けている。

杉下右京による事件の総括──「信じること」の代償

結論から申し上げますと、この事件は「殺意」よりも先に、「恐れ」が存在していました。

人は追い詰められたとき、正しさを選ぶのではなく、自分が壊れないための選択をしてしまう。紫藤咲江という女性は、まさにその典型でした。

彼女は優秀で、努力家で、そしておそらく誰よりも「失敗」を恐れていた。ファンドマネージャーとして結果を出し続けなければならない。顧客の金を預かる立場である以上、敗北は許されない。そうした圧力の中で、彼女は越えてはいけない線を越え、引き返せなくなった。

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紫藤咲江──合理の皮膚の下にあった弱さ

インサイダー情報に手を出した時点で、彼女は既に「自分を守るための嘘」を必要としていたのでしょう。

瀬口信大という男は、その嘘の匂いを嗅ぎつけ、脅迫という形で利益に換えた。ここには、きわめて現代的な構図があります。
罪そのものよりも、罪を抱えた人間の弱みが商品になる時代です。

そして悲劇は、その弱みを握られた瞬間に始まった。紫藤は「終わらせる」ために行動し、結果として人が死んだ。つまりこれは、計画的な悪ではなく、恐怖に追い立てられた末の破綻です。

陣川公平──善意が事件を呼び込むとき

陣川警部補については、実に厄介です。彼は悪人ではありません。むしろ善人です。
しかし、善人であるがゆえに、状況を悪化させることがある。

彼は「守りたい」という感情を優先し、必要な説明を後回しにした。黙秘の理由も理解できます。誰かを傷つけたくなかったのでしょう。
けれども、捜査とは残酷なものです。沈黙は、優しさではなく疑いを増幅させる装置になってしまう。

ただし、ひとつ申し上げておきたい。
陣川警部補の「信じる力」そのものは、決して間違いではありません。間違っていたのは、“信じ方”です。

この事件が残したもの──正義は、誰かを救うとは限らない

事件は解決しました。真相も明らかになりました。
しかし、救われた人間がいるかと問われれば、私は首を縦には振れません。

紫藤咲江は誇りを失い、陣川公平は信頼を損ね、瀬口信大は命を失った。
そして我々は、「正義」を執行したに過ぎない。

正義とは、時に人を救います。ですが同時に、人を追い詰めもする。
その二面性を忘れた瞬間、正義はただの暴力に堕ちます。

ですから、この事件の総括として私はこう申し上げます。
信じることは尊い。だが、信じることだけでは人は救えない。

救うためには、理解が必要です。理解のためには、事実が必要です。
そして事実は、ときに人間の願いを容赦なく切り裂く。

…それでも我々は、事実の側に立つしかありません。
そうでなければ、誰かの“恐れ”が、次の犠牲者を生むだけですから。