波うららかに、めおと日和 続編 第3話ネタバレ感想 妻の嘘が痛い

夫が無事に帰ってきた。それなのに、妻は泣けない。いや、泣かないことを選んでしまう。『波うららかに、めおと日和』第3話で、いちばん胸に引っかかったのはそこだ。

なつ美（芳根京子）は瀧昌（本田響矢）を心配させたくない。瀧昌はなつ美を守りたい。たったそれだけのことなのに、二人の優しさが少しずつ噛み合わなくなっていく。愛しているから本音を隠す。ところが、隠された側はもっと不安になる。この厄介な夫婦の矛盾が、ついに顔を出した。

深見（小関裕太）と芙美子（生田絵梨花）の新婚生活には笑わされるし、日光旅行では相変わらずの初々しさに頬が緩む。ところが華厳の滝で二人がはぐれた途端、それまでの可愛らしさが別の意味を持ち始める。瀧昌の必死な捜索も、なつ美の焦りも、単なる迷子騒動では片づけられない。

そして、泉澤祐希演じる画家・町田茂の登場。月の変化。現代で再会するナツとタキ。別々に見えた出来事を並べると、妙な共通点が浮かび上がってくる。

幸せなのに、安心できない。昭和12年という時代に置かれた夫婦の日常は、なぜこれほど愛おしく、同時に恐ろしいのか。その答えは、大げさな事件よりも二人の何気ない行動に隠れていた。

第3話で一番つらいのは、なつ美の笑顔

人間、本当に安心したときほど泣けなくなることがある。張りつめていたものが緩むどころか、緩ませた途端に全部崩れそうで、かえって平気な顔をしてしまう。なつ美の笑顔は、まさにそれだった。

しかも厄介なのは、本人がその我慢を間違っているとは思っていないこと。瀧昌のために笑っている。その善意が、夫婦の間に小さな壁を作ってしまう。

泣きたい妻が、帰ってきた夫に笑ってみせる残酷さ

瀧昌の帰宅が遅くなり、なつ美は不安に耐えきれず柴原家を訪ねる。深見も任務に出ていると思っていたのに、そこには当の深見がいる。つまり、自分が勝手に組み立てていた安心の理由が、一瞬で崩れてしまうわけだ。

瀧昌は一人で何をしているのか。危険な任務なのか。なぜ帰ってこないのか。答えを知る手段がないまま、悪い想像だけが膨らんでいく。

そんな夜を過ごしたあと、夫が帰ってくる。普通なら泣いて抱きついてもおかしくない。ところが、なつ美は笑顔を見せる。

ここで思った。なつ美は瀧昌を安心させたかったのではなく、無事を喜ぶ自分だけを見せたかったのではないか。

自分の不安をぶつければ、瀧昌が困る。任務について説明できない夫を責めることにもなる。だから、妻として見せるべき顔を選ぶ。

芳根京子が演じるなつ美の厄介なところは、明るさと我慢が同居していても不自然に見えないことだ。笑顔が嘘に見えない。むしろ笑顔そのものは本物なのだろう。帰ってきてくれてうれしい。その気持ちに偽りはない。

ただ、うれしいだけでは済まなかった時間を、夫の前から消してしまった。だから台所で涙が漏れる。人前で保っていた姿勢を、誰も見ていない場所でようやく崩せたのだ。

その涙は、安堵の後払いだ。

瀧昌は嘘がつけない。なつ美は本音を隠してしまう

瀧昌はなつ美が泣いていたことに気づく。ここがいい。普段は言葉足らずで、不器用で、何を考えているのかわかりにくい男なのに、妻の悲しみには妙に敏感なのだ。

一方、なつ美は泣いたとしても自分の問題だと強がる。いやいや、夫婦になったんだから少しくらい困らせてもいいだろう。そう言いたくなる。

でも、なつ美にとってそれは簡単な話じゃない。海軍に勤める夫の仕事を変えることはできないし、帰宅時間を保証してもらうこともできない。だったらせめて、自分が不安に耐えるしかない。

ここで面白いのが、後の結婚祝いのサプライズだ。瀧昌は深見に隠し事ができず、計画を知られてしまう。

つまり、この夫婦は嘘をつけない夫と、嘘をつくことが優しさだと思っている妻なのだ。

瀧昌の正直さは可愛らしい。でも、それが任務に関する話になると事情が変わる。隠したくなくても話せないことがある。なつ美もまた、話せるのに話さないことがある。

二人を隔てるものは性格だけじゃない。職務上の秘密と、妻が自分に課した遠慮。その二つが重なることで、誰も悪くない沈黙が生まれてしまう。

本田響矢の瀧昌は、妻の心に踏み込みたいのに、どこまで踏み込めばいいのかわからない男として読める。命令を受けて動くことと、傷ついた妻の気持ちを受け止めることは、まるで別の能力なのだ。

結婚祝いのサプライズが妙に引っかかる理由

深見と芙美子を招いたお祝いは、実に微笑ましい。瀧昌が秘密を守れず、なつ美の計画がすっかり見透かされていたという流れも、この夫婦らしい。

ところが、前半の涙とつなげると、このサプライズには別の意味が出てくる。

なつ美は誰かを喜ばせるための秘密なら、嬉々として抱えられる。夫を安心させるための秘密も、同じように抱えてしまう。どちらも出発点は相手への思いやりだ。

だが、結果はまったく違う。お祝いの秘密は知られても笑える。涙の理由は、隠されるほど夫を傷つけかねない。

この物語は「秘密を持つこと」ではなく、「何を秘密にしてはいけないか」を夫婦に問いかけている。

瀧昌がなつ美の涙に気づいたことは救いだ。ただし、気づくことと、話してもらえることは違う。

相手のために隠す。相手のために気づかないふりをする。そんな優しさを積み重ねた先に、果たして本当の安心はあるのか。あの穏やかな食卓に、思った以上に重い問いが置かれていた。

日光で迷子になった二人。第3話は容赦がない

日光旅行なんて、普通なら新婚夫婦へのご褒美だ。温泉に入って、景色を楽しんで、二人きりの時間を満喫する。それだけで十分成立するドラマなのに、どうしてここで迷子になるんだ。

ただ、この騒動には見逃せない仕掛けがある。前半では瀧昌が帰らず、なつ美が待つ。日光ではなつ美が姿を消し、瀧昌が捜す。二人は立場を入れ替えながら、同じ不安を経験している。

瀧昌が恐れたのは、なつ美を二度と見つけられないこと

華厳の滝で瀧昌がお団子を買いに行く。なつ美は荷物を抱えた年配の女性を見かけ、手伝いに向かう。

この二つの行動、どちらにも悪意がない。むしろ瀧昌は妻を喜ばせようとし、なつ美は困っている人を助けようとしている。

それなのに、二人ははぐれてしまう。

ここが残酷だ。トラブルの原因が喧嘩でも裏切りでもない。善意だけで、夫婦は離れ離れになる。

瀧昌はなつ美がいなくなったことに気づき、人さらいの可能性まで考えて捜し回る。普通に考えれば心配しすぎだ。ほんの少し目を離しただけなのだから。

しかし、なつ美の帰りを待つだけでは居ても立ってもいられなかった瀧昌の姿には、前半で柴原家を訪ねた妻の姿が重なる。

さっきまで隣にいた人が、なぜかいない。理由がわからない。自分の知らない場所で何かが起きているかもしれない。

この不安を、瀧昌は日光で初めて実感したのではないか。任務から帰れば妻が待っている。それが当たり前だった男にとって、待っているはずの人が見つからない状況は、想像以上に恐ろしい。

しかも軍人として身につけた警戒心は、こういうとき最悪の可能性まで拾ってしまう。妻を守りたい気持ちと、危険を予測する習慣が結びつけば、焦りはますます大きくなる。

なつ美にとっての日常的な不安が、瀧昌にとっても他人事ではなくなった瞬間だった。

なつ美はなぜ瀧昌に怒られたと思ったのか

一方のなつ美は、瀧昌が怒って先に行ってしまったのではないかと考える。

ここ、笑って済ませるにはちょっと引っかかる。

なぜ、夫が自分を捜しているという答えに真っ先にたどり着けないのか。なぜ、自分が何か悪いことをしてしまったと考えるのか。

もちろん、なつ美が瀧昌を怖がっているという意味ではない。むしろ逆だ。夫を喜ばせたい、困らせたくないという気持ちが強すぎるから、自分の行動が相手の機嫌を損ねた可能性を先に探してしまうのだろう。

年配の女性を助けたこと自体は立派だ。だが、夫との待ち合わせ場所を離れた。善意で行動した自分と、夫を心配させたかもしれない自分。その両方をうまく整理できず、焦りが先走る。

なつ美が迷ったのは道だけじゃない。夫にどこまで自分の判断を許してもらえるのか、その距離感にも迷っている。

ここには昭和の夫婦らしい遠慮も見える。妻は夫を立て、困らせず、できるだけ穏やかに振る舞う。なつ美がそんな価値観をすべて意識しているとは限らないが、相手の反応を気にしすぎる姿には、時代の空気がにじむ。

もしなつ美が「瀧昌さまなら必ず私を捜してくれる」と信じて、その場で待てていたらどうなったか。結果は違ったかもしれない。

ただ、頭ではわかっていても動いてしまうのが人間だ。愛情が深いほど、冷静になれない場合だってある。

華厳の滝でのすれ違いが笑い話で済まない時代

現代ならスマートフォンで連絡を取れば済む。少なくとも互いの居場所を確かめる手段はある。

ところが、昭和12年の観光地で一度はぐれてしまえば、探し方は限られる。最後に会った場所を頼りに歩き回り、相手も同じように自分を捜していることを祈るしかない。

二人が動けば動くほど、すれ違う可能性も増える。皮肉なことに、必死さが再会を遠ざけてしまうのだ。

そして、なつ美は道に迷い、足をくじく。ここで身体的な危険まで重ねてくるのが容赦ない。

華厳の滝という観光名所も効いている。二人で眺めるつもりだった景色が、いつの間にか互いを見失う場所へ変わってしまう。美しい風景が、何も知らない二人を守ってくれるわけではない。

それでも、この迷子騒動の核心は遭難そのものではないと思う。

会いたいという気持ちが同じ方向を向いていても、二人が同じ場所にたどり着けるとは限らない。

昭和12年という背景を思えば、この構図はなおさら重い。任務に出た瀧昌を、なつ美は追いかけられない。日光でなつ美を捜す瀧昌も、居場所がわからなければ助けようがない。

愛することと、相手の無事を保証できることは違う。

なつ美が転びそうになったところで現れたのは、肝心の夫ではなかった。そこに、もう一つの厄介な問題が生まれる。

町田茂という男が、めおと日和をかき乱す

迷子になった妻を助けるのは夫。恋愛ドラマなら、それがいちばんわかりやすい展開だ。ところが、なつ美に手を差し伸べたのは瀧昌ではなく、旅の画家・町田茂（泉澤祐希）だった。

ここで新しい男を投入する意味は何か。単純な恋のライバルと考えるには、町田の生き方があまりにも瀧昌と違う。

泉澤祐希演じる旅の画家は何者なのか

町田茂は、絵を売りながら各地を旅する画家だ。自分なりの美学を持っている一方、それを曲げられないために商売はうまくない。堅実に稼ぐことより、納得できるものを描くことを優先する人物といえる。

対する瀧昌は帝国海軍の軍人だ。組織に属し、命令を受け、任務を遂行する。自分の考えだけで行動を決められる立場ではない。

この二人、価値観が対照的に見える。

瀧昌は自分の意思だけでは動けない男。町田は自分の意思を曲げられない男。

しかし、面白いことにどちらも不器用なのだ。瀧昌は人間関係でうまく立ち回れず、町田は世渡りが下手。生きている世界は違うのに、器用に嘘をついて得をするタイプではない。

だからこそ、町田の登場を単純な恋愛上の脅威として見るのは早い気がする。むしろ彼は、瀧昌とは別の生き方をなつ美に見せる人物になるのではないか。

泉澤祐希という配役も興味深い。押しの強さだけで場面を奪うというより、人物が何かを抱えながら生きている気配を表現できる俳優だ。

町田は旅を続ける自由人に見える。けれど、どこにも定住しないことが自由なのか、それとも一つの場所にとどまれない事情があるのか。現段階で断定はできない。

少なくとも、彼の登場によって「家に帰る場所がある」という瀧昌となつ美の幸福が、別の角度から見えてくる。

なつ美を知っているように見えたのは気のせいか

町田の登場には、偶然助けただけの人物にしては気になる余韻が残る。なつ美を知っているようにも受け取れる態度だ。

ただし、ここは慎重に考えたい。町田となつ美に過去の接点があったと示されたわけではない。彼が何かを知っているのか、単に相手を観察しているのかは、まだわからない。

では、なぜ気になるのか。

一つ考えられるのは、画家という職業そのものだ。

画家は人の表情を見る。姿勢を見る。何を隠そうとしているのか、どこに視線が向いているのか。もちろん実際の町田がそこまで読み取ったとは断定できないが、人物を観察する職業として設定されたことには意味がありそうだ。

瀧昌はなつ美を愛している。だからこそ、彼女の涙に気づく。一方の町田は、なつ美について何も知らない立場から彼女を見ることになる。

身近な人間ほど、相手に対する思い込みが生まれる。「この人はこういう人だ」という理解が、いつしか決めつけにもなる。

もし町田が、瀧昌とは違うなつ美の一面を見つけたらどうなるか。

町田の役割は夫婦を引き裂くことではなく、二人がまだ知らない互いの姿を浮かび上がらせることかもしれない。

なつ美は夫の前ではいい妻であろうとする。だが、見知らぬ相手には必ずしも同じ振る舞いをする必要がない。そんな違いが生まれるとしたら、町田の存在はかなり面白くなる。

自由に生きる画家と、任務に縛られる瀧昌の違い

町田が現れた場面でもう一つ重要なのは、なつ美を救ったのが瀧昌ではないという事実だ。

瀧昌は必死に妻を捜している。守ろうとしている。けれど、実際に危険から助けたのは別の男だった。

これ、瀧昌にとって案外大きな出来事になるのではないか。

もちろん、誰かが妻を助けてくれたなら感謝すればいい。そこに嫉妬を持ち込む必要はない。ただ、瀧昌のように責任感の強い男なら、感謝と同時に別の感情が湧いてもおかしくない。

自分がそばにいられなかった。自分では間に合わなかった。その事実をどう受け止めるのか。

しかも瀧昌は、今後も任務によって妻と離れなければならない。町田のように旅をしている男と違い、自分の都合で帰る場所や時間を決めることすら難しい。

ここで問われるのは、どちらの生き方が正しいかではない。自分が大切にしているもののために、別の大切なものを犠牲にしていないか。その問いだ。

軍人としての務めを果たす瀧昌。画家としての信念を曲げない町田。二人が出会ったとき、どんな言葉を交わすのか。

なつ美を助けたという一度の出来事以上に、異なる価値観を持つ二人がどう向き合うかが気になる。町田の登場は、夫婦の外側から吹き込む風のようなものだ。その風で何が揺れるのかは、まだ見えていない。

第3話の深見夫妻、こっちの新婚生活も侮れない

瀧昌となつ美の夫婦生活だけでも十分に甘いのに、深見と芙美子まで加わってきた。しかも、この二人の面白さは甘さの種類が違うことにある。

江端夫妻が言葉を飲み込みながら距離を縮める二人なら、深見夫妻は互いの反応を見ながら距離を測る二人。どちらも新婚なのに、夫婦の空気がまるで違う。

芙美子のエプロン姿に隠れた新妻の照れと意地

なつ美が芙美子に贈ったのは、レースのエプロンだ。

エプロンというだけなら実用品だが、レースが付いた途端に意味が変わる。家事のためだけの衣服ではなく、身につける自分を少し可愛らしく見せるものになる。

なつ美は芙美子のエプロン姿を見たがる。芙美子もその要望には応える。ところが、誰にでも堂々と披露するわけではない。

これがいい。芙美子には芙美子なりの照れがある。新妻として扱われることが嫌なのではない。自分の姿を見せる相手と、その見せ方を自分で決めたいのだろう。

結婚したからといって、いきなり夫の前ですべての照れが消えるわけじゃない。むしろ夫だからこそ、妙に意識してしまうこともある。

生田絵梨花が演じる芙美子の魅力は、上品さの内側に小さな負けん気が見えるところだ。夫に可愛く思われたい気持ちがあったとしても、それを簡単に認めたくない。そんな矛盾が、新婚らしい可笑しさを生む。

エプロン姿を見せるかどうかという小さな出来事に、芙美子が夫婦の中でも自分の主導権を失いたくない気持ちがにじむ。

家庭に入った女性だから、家庭的な装いを喜んで見せるはず。そんな単純な図式に収まらないところが面白い。

深見の余裕は本物か。それとも格好をつけているだけか

深見は瀧昌に比べると、人付き合いがずっと上手に見える。場の空気を読み、相手の気持ちを察し、軽やかに振る舞う。

ところが、芙美子を見て鼻の下を伸ばしている様子を瀧昌に気づかれる。これは笑った。

あの瀧昌に気づかれるほど、わかりやすかったということだ。普段は人の感情に鈍そうな瀧昌でさえ察するのだから、深見の平静もなかなか怪しい。

ここで深見という男の見え方が変わる。余裕たっぷりに女性を扱える男ではなく、余裕があるように見せるのが上手な男なのかもしれない。

芙美子の前では格好よくいたい。けれど、可愛らしい姿を見たら素直に顔が緩む。好きな女性を目の前にして、結局は取り繕えない。

深見の余裕が崩れる瞬間こそ、芙美子への感情がいちばん正直に出ている。

それにしても、瀧昌が深見の反応に驚くという構図が絶妙だ。普段は深見が瀧昌の不器用さを眺めているのに、ここでは立場が逆転する。

恋をすると、人間は誰でも少し間抜けになる。瀧昌も深見も、表れ方が違うだけで似たようなものなのだ。

瀧昌となつ美にはない距離感が妙に面白い

深見夫妻と江端夫妻を並べると、贈り物の選び方にも興味深い違いが見える。

なつ美が深見に贈ったのはたばこ。芙美子にはレースのエプロン。男性には外の世界で使う嗜好品、女性には家庭の中で身につけるもの。

当時の男女の役割分担を思わせる組み合わせだ。ただし、贈り物の価値がそれだけで決まるわけではない。重要なのは、それを受け取った二人がどう振る舞うかだろう。

芙美子はエプロンを身につけても、自分らしい照れや意地を失わない。深見は妻の姿を前にして、取り繕っていた余裕を崩す。

つまり、社会が用意した「夫らしさ」「妻らしさ」の中から、二人自身の素顔がはみ出してくる。

一方、瀧昌となつ美は、夫婦らしくあろうとする気持ちが先に立ってしまうことがある。なつ美は心配をかけまいとして涙を隠し、瀧昌は妻を守ろうとして必要以上に不安を抱える。

深見夫妻のやり取りを見ていると、少しくらい格好悪くてもいいじゃないかと思えてくる。

深見は妻の前で気の抜けた顔をしていい。芙美子も夫の期待どおりに振る舞わなくていい。その自由さが、二人の関係を面白くしている。

二組の夫婦は、どちらが幸せかを競っているわけではない。むしろ結婚生活に正解が一つしかないという思い込みを崩してくれる。

遠慮が愛情になる夫婦もいれば、遠慮をしないことで仲が深まる夫婦もいる。ただし、どちらにも弱点はある。遠慮しすぎれば本音が届かないし、気安さに甘えれば相手の繊細な部分を見落とす。

四人で食卓を囲む時間が心地よいのは、それぞれの不器用さが互いを補っているからだ。二人きりでは気づけない自分たちの姿を、別の夫婦が映してくれる。そんな関係が少し羨ましくなる。

めおと日和の月が欠けていく。これが気になる

日光旅行の小さな月。これが妙に気になる。前の旅行で見た月とは、印象がずいぶん違う。

ただ、月が小さくなったからといって、二人の幸せが減っていくと決めつけるのは違う気がする。そもそも月は満ちたり欠けたりするものだ。消えたように見えても、なくなったわけではない。

むしろ、その当たり前の性質に、この物語らしい意味が隠れているのではないか。

月の変化に仕込まれた演出と、幸せな時間の危うさ

続編のタイトルバックでは、冒頭の月が話数に応じて変わる仕掛けがある。

月は時間の経過を伝える目印だ。時計の針よりもゆっくりと、しかし確実に形を変えていく。昨日と今日では大きな違いがなくても、何日か過ぎれば姿が違っている。

夫婦の関係もそうだと思う。

瀧昌となつ美は、昨日と今日で突然別人になるわけではない。相変わらず照れるし、言葉が足りないし、何でもないことで慌てる。それでも、以前なら気づけなかった相手の変化に気づくようになる。

なつ美の涙を瀧昌が察する場面は、その一つだろう。出会ったばかりの頃なら、笑顔の奥に隠された悲しみまで読み取れただろうか。

そう考えると、月の変化は不幸の予兆だけではなく、二人が過ごした時間の証しとも読める。

ただし、昭和12年という背景が、その穏やかな解釈に影を落とす。

瀬田は出征し、海軍に勤める瀧昌の任務も、なつ美には詳しくわからない。二人の気持ちがどれほど深まっても、時代の流れまで止めることはできない。

月が変わることより怖いのは、その変化を二人が一緒に見られる保証がないことだ。

満月のままでいてほしい。幸せな日々がずっと続いてほしい。そう願っても、月は勝手に形を変える。

このドラマの甘さに、ときどきどうしようもない切なさを感じる理由はそこにあるのかもしれない。

昭和ではぐれた二人が、現代では再会するという皮肉

現代パートでは、なつ美と瀧昌を思わせるナツとタキが、昭和とは違う形で出会いを重ねている。

ナツは自分を助けてくれた男性を捜し、友人に誘われた合コンの店で再会する。なんだその偶然。と思いながらも、妙に嬉しくなってしまう。

しかし、日光の迷子騒動と並べてみると、少し不思議な対比がある。

昭和では、互いに必死で相手を捜しているのに、なかなか出会えない。現代では、予定していなかった場所で再び顔を合わせる。

会いたくてたまらないときには会えず、思いがけない瞬間に出会う。人間の縁というものは、なかなか思いどおりにならない。

ただ、ここで重要なのは、現代には連絡手段があるということだ。スマートフォンもあるし、人を探すための方法も昭和よりはるかに多い。それでも、肝心の相手につながるには偶然が必要になる。

昭和の二人には連絡する手段がない。現代の二人には手段があっても、まだつながる関係そのものがない。

この違いは面白い。時代が変われば解決できる不便はある。だが、誰かと出会い、気持ちを通わせる難しさまでは消えない。

昭和のなつ美は夫婦という関係を手に入れている。それでも相手の居場所がわからず不安になる。現代のナツは、まだ相手との関係が定まっていないからこそ、もう一度会いたいと思う。

片方には失う怖さがあり、もう片方には始まるかもしれない期待がある。同じ二人を思わせる存在なのに、恋の立っている場所が違うのだ。

現代パートは救いなのか。それとも別の切なさなのか

現代パートは、昭和の物語とつながりを持つアナザーストーリーとして描かれている。だから、現代での出会いが昭和の二人の未来を直接証明するわけではない。

それでも、あえて同じ俳優を使って現代の恋を描く意味は大きい。

なつ美が瀧昌の帰りを待っているとき、彼女にできることは限られている。仕事の事情をすべて知ることも、危険な場所まで迎えに行くこともできない。

一方、現代のナツには自分から相手を探しに行く選択肢がある。友人と出かけ、偶然をきっかけに新たな関係を始めることもできる。

だからといって、現代の恋のほうが必ず幸せだということにはならない。自由が増えれば、その分、自分で決めなければならないことも増える。相手が何を考えているのかわからないもどかしさは、時代が変わっても残る。

むしろ、現代パートを見て強く感じるのは、なつ美と瀧昌が生きている昭和の時間を、どうしても取り戻せないという事実だ。

同じような出会いをもう一度描くことはできる。けれど、昭和のなつ美が夫の帰宅を待った夜や、瀧昌が妻を必死に捜した日光の時間まで、現代の便利さで書き換えることはできない。

もし二人が別の時代に生まれていたら。もっと自由に会えて、もっと素直に気持ちを伝えられたのだろうか。

そう考えたくなる一方で、今の二人が愛おしいのは、あの時代に、あの性格で、不自由なまま一生懸命に愛し合っているからでもある。

生まれる時代は選べない。それでも、誰を愛するかは人生を変える。

現代パートは単なるご褒美映像ではない。昭和の二人が手に入れられなかった可能性を、そっと見せてくれる場所なのかもしれない。

波うららかに、めおと日和第3話ネタバレ感想まとめ｜愛しているだけじゃ守れない

『波うららかに、めおと日和』第3話を見渡すと、一つの厄介な事実が浮かんでくる。なつ美も瀧昌も、相手を愛していることには疑いようがない。なのに、二人の行動がいつも正しい方向へ向かうとは限らないのだ。

なつ美は瀧昌に心配をかけないため、涙を隠した。瀧昌は妻を守ろうとして、日光で必死に捜し回った。どちらも相手への思いやりから生まれた行動だ。

しかし、なつ美が隠した涙は夫から本音を遠ざけ、瀧昌の焦りは妻の居場所をすぐに見つけることにつながらなかった。

愛情が本物であることと、その愛情が相手を幸せにすることは、必ずしも同じではない。

これは夫婦に限った話じゃない。大切な人を傷つけたくないから黙る。心配だから先回りする。喜ばせたいから相手の気持ちを勝手に想像する。そんな行動が、結果としてすれ違いを生むことは珍しくない。

今回、特に印象深いのは、なつ美と瀧昌が互いの立場を経験していることだ。

瀧昌の帰りが遅い夜、なつ美は自分では何もできないことに苦しむ。そして日光では、瀧昌が妻を見つけられない不安を味わう。

この二つの出来事をつなげると、迷子騒動の見え方が変わる。

瀧昌に必要なのは、妻を守れる強さだけではない。妻が何を怖がっていたのかを理解することだ。なつ美に必要なのも、夫に迷惑をかけない強さだけではない。自分が怖かったと、正直に伝える勇気なのだろう。

その意味で、深見と芙美子の存在も効いている。二人は照れたり、格好をつけたり、思わず顔を緩めたりする。夫婦だからといって、いつでも理想的である必要はない。格好悪い姿を見せることだって、関係を深めるきっかけになる。

瀧昌となつ美にも、そんな時間がもっと増えてほしい。

そして画家の町田茂。彼が今後どこまで夫婦に関わるのかはわからない。ただ、旅先でなつ美を救った人物が、これまでの二人にはなかった視点を持ち込むことは十分に考えられる。

自分が守るはずだった妻を他人に助けられたとき、瀧昌はどう感じるのか。なつ美は夫以外の人間との出会いを通して、自分のどんな一面に気づくのか。町田という存在が単なる波乱の種で終わらないことを期待したい。

さらに気になるのが、瀧昌の今後の任務や異動の可能性だ。もし勤務地が変われば、夫婦の生活も変わる。なつ美が夫についていくのか、離れて暮らす時間が生まれるのか。現段階で決まった展開として語ることはできないが、二人が築いてきた暮らしが仕事によって左右される危うさは、すでに十分描かれている。

月が満ちたり欠けたりするように、夫婦の生活にも変化は訪れる。穏やかな日もあれば、互いの姿が見えなくなる日もある。

それでも、なつ美と瀧昌の物語が美しいのは、どんなときも完璧に相手を守れるからではない。

守れなかった悔しさも、心配をかけた後ろめたさも抱えながら、それでも同じ人の隣にいたいと願っているからだ。

日光旅行で二人が見失ったのは、互いの姿だった。けれど、本当に見つけなければならないものは、目の前にいる相手の本音なのかもしれない。

なつ美には、もっとわがままを言ってほしい。瀧昌には、妻が泣いた理由を自分だけで背負わず、怖かった気持ちまで受け止めてほしい。

好きな人が無事に帰ってくる。それがどれほどありがたいことなのか。出征する瀬田の存在が、二人の何気ない日常に重みを与えている。

帰宅した夫に笑顔を向けられること。二人で旅行に出かけられること。友人夫婦を家に招き、くだらないことで笑い合えること。

どれも特別な事件ではない。だからこそ、失うかもしれないと思った瞬間に、途方もなく大切なものへ変わる。

愛しているだけでは、相手を守れない。

だけど、愛しているからこそ、守れなかった自分と向き合うことはできる。

この夫婦に必要なのは、何があっても離れないという立派な約束だけじゃない。離れてしまったとき、怖かったと素直に言えること。そして再び隣に座れたとき、無理に笑わなくてもいいと思えることだ。

あの台所でこぼれた涙を、いつか瀧昌の前でも流せるようになったら。二人の夫婦生活は、今よりずっと強くなる気がする。

どうか、なつ美の笑顔が我慢の証拠ではなく、心から安心できた証拠になる日が来てほしい。

昭和12年の月は、今日も少しずつ形を変えていく。その下で暮らす二人の幸せが、決して当たり前のものではないことを思い知らされた。