相棒17 第18話『漂流少年～月本幸子の覚悟』ネタバレ感想 衣装ケースが空だった夜、善意が罪に変わる

フタを開けた瞬間、そこに“重み”がない。
衣装ケースは空っぽで、空っぽのくせに、やけに現実味だけが残る。
この違和感が厄介なのは、犯人の手口より先に「人の心」をズラしてくるところだ。
疑われたくないから通報しない。見捨てられないから付き添う。放っておけないから踏み込む。
小さな判断が積み重なって、気づいたときには“善意の手”が、犯罪の鎖の一部になっている。

花の里の女将・月本幸子が巻き込まれたのは、消えた遺体の謎だけじゃない。
首つり自殺に見せかけた死、消えた名刺入れとノート、髪に残った砂と灯油の気配。
派手な凶器より、生活の匂いがする証拠が、じわじわと喉を締めてくる。
そして中心にいるのは、逃げる少年――彬。彼は何から逃げて、誰のために黙っているのか。
この物語は「犯人当て」じゃない。守ろうとした瞬間、人はどこまで踏み越えるのか。その代償の話だ。

死体が消えた瞬間、物語は“少年”より先に漂流した

衣装ケースのフタが開く。中にあるはずの“重み”がない。
そこに残るのは空気だけで、空気だけがやけに生々しい。
相棒の怖さは、血ではなく「空白」を見せるときに跳ね上がる。
しかも、その空白は偶然じゃない。人間の小さな保身が、きれいに形を作って置いていく。

第三者を巻き込む小さな嘘が、事件の入口を歪ませる

古道具屋の店主・品田虎彦。通称「シナトラ」。孫の直人と不法投棄の空き地で男の遺体を見つける。
普通なら110番だ。でもシナトラは、警察が来る＝自分が疑われる未来を先に想像してしまう。
そこで考えたのが“発見者のやり直し”。翌日、親切な第三者を連れて行って「その人に見つけてもらう」段取り。
この発想がもう、事件の入口をねじ曲げている。遺体の発見が「事実」じゃなく「演技」になった瞬間、世界がズレる。

そして選ばれてしまうのが、花の里の女将・月本幸子だ。
具合が悪いふりをするシナトラを放っておけず、待ち合わせ場所まで付き添う。優しさが、押し売りみたいに利用される。
空き地で衣装ケースを開けた瞬間、死体は消えている。
“通報しなかった罰”みたいに見える。でも実際はもっと嫌な話で、誰かが先に「回収」している。
つまり、犯人（あるいはそれに近い人間）は、あの空き地の出来事を把握している。

• シナトラの保身＝「疑われたくない」→通報を先送り
• 第三者の善意＝「助けたい」→現場へ同行
• 衣装ケースの空白＝「誰かが動いた」→時間差の恐怖

同じ日に見つかった「自殺」—右京が引っかかった手触り

幸子は空っぽのケースを前にして、特命係へ連絡する。「今日、遺体が見つかっていませんか？」
ここが巧い。捜査の起点が、右京のひらめきじゃなく“生活の動揺”から始まる。
その日のうちに見つかったのは、小さなリフォーム店の店主・元宮の首つり死体。表向きは自殺。
でも右京は、状況の整い方に引っかかる。自殺はだいたい不格好だ。なのに整っているとき、人間は「整えた人間」を疑う。
司法解剖を促す流れは、派手な推理じゃない。違和感を拾って、拾ったまま捨てない執念だ。

さらに出てくるのが借金の影。闇金まがいの会社。生きている人間の首に回るロープは、たいてい金で編まれている。
元宮の名刺入れとノートが消えている点も、いやらしいほど現代的だ。財布を抜くより、情報を抜く。
そして決定打の匂いが「砂」。遺体の髪に付いた揮発成分を含む砂が、あの不法投棄現場の砂と重なっていく。
死体が消えた空き地と、首つりに見せかけた現場が、一本の糸で縫い合わされる。

主役は少年じゃない。「助けてしまう人」の物語だ

花の里の女将・月本幸子は、事件を呼びに行くタイプじゃない。
ただ、困っている人に声をかけてしまう。放っておけない。
その“手を差し出す癖”が、ある日ふいに「法」と「情」の境界線を踏ませる。
衣装ケースの空白が不気味だったのは、死体が消えたからだけじゃない。
その場にいた幸子の優しさまで、じわっと犯罪の湿気を吸ってしまったからだ。

月本幸子の優しさは、いつも「刃」のほうへ寄ってしまう

シナトラの芝居に乗せられた形とはいえ、幸子が空き地へ行った理由は単純だ。
「具合が悪そうな人を見過ごせない」。この一文で説明できる人柄が、いちばん厄介な入口になる。
誰かにとっては“善意”が、別の誰かにとっては“利用価値”になる。
だから相棒は冷たい。優しさを褒める顔をしながら、優しさの背中にだけ、そっと泥を塗ってくる。

花の里での幸子は、いつも着物で、空間そのものが落ち着きの象徴だ。
ところが今回は、着物以外の姿が増える。スーツで立ち、私服で歩き、ひとりで考え込む。
画としての“温度”が変わる。
あれはサービスカットじゃない。幸子が「女将」という鎧を外されて、ただの一人の人間に戻されていく合図だ。
その瞬間から、助けたい気持ちはもう“お店の善意”では済まない。個人の覚悟に化ける。

• シナトラの嘘を見抜けない“鈍さ”ではなく、見抜いても放っておけない“性分”
• 花の里の外に出た幸子＝守られていた場所から切り離された人間の顔
• 事件の中心にいるのに、捜査する側ではないという危うさ

右京と対峙する配置—「助ける」は時に、法の向こう側へ行く

彬と対面した幸子は、説明より先に“気配”を拾う。
言葉が荒いのに、目が逃げている。強気の声の裏で、何かを恐れている。
それが、助けたい人間のセンサーを鳴らす。
問題はここからだ。彬が抱えているのが、単なる家出や反抗期じゃない匂いを放っていること。
もし犯罪の線が濃いなら、幸子の手助けは「保護」ではなく「隠匿」に近づく。

右京の正義は、いつも淡々としている。感情を燃やさないぶん、逃げ場がない。
幸子の優しさは、いつも体温がある。体温があるぶん、間違える可能性がある。
この二つが向かい合うとき、視聴者の胸の奥で小さな音が鳴る。
“対立”という派手な言葉じゃない。
もっと生活に近い、「守り方の違い」で人が傷つく音だ。

彬という少年は「二つの顔」でこちらを試す

彬の怖さは、犯罪臭じゃない。
もっと手前の、“人を信じたいのに信じられない”という飢え方だ。
目が合う瞬間だけ強気に見せて、次の瞬間には視線が逃げる。
助けを求めているのに、助けられたら困る顔をする。
こういう子どもは、たいてい「居場所」より先に「役割」を背負わされてきた。

ラーメン屋では元気、家では険しい—顔を切り替えるのは生存戦略

彬は学校に行かず、ラーメン屋でバイトをしている。店では愛想が良くて、口も回る。
でも、シナトラの家にいる彬は別人みたいに硬い。幸子に対しても、いきなり刺々しい言葉を投げる。
ここが“ただの反抗期”に見えないところで、彼の攻撃性は「相手を追い払うため」ではなく「相手の温度を測るため」に出ている。
優しくされたら、次に何を要求されるか分からない。だから先に嫌われにいく。先に壊しにいく。

客の顔を見て隠れる—追われているのは、警察より“生活の側の人間”

古道具屋に客が来た場面で、彬は一瞬で気配を変える。顔を見た途端、反射的に隠れる。
この反応が生々しい。警察に追われている人間の怯え方じゃない。
警察は「正面から来る」けれど、生活の側の人間は「普通の顔で来る」。客として来て、笑って、品物の話をして、そのまま首を絞めてくる。
だから彬は、制服より私服を怖がる。人の“日常の顔”の中に、刃が混じっているのを知っている。

そして、その客が探していたのは“かばん”。
彬はトラックの荷台に積まれたかばんを調べ、元宮の名刺入れやノートに繋がるものを見つける。
ここで彬は一度、捜査の核心に触れてしまう。触れた瞬間から、彼はただの「居候」ではいられない。

• 態度が荒い＝強いではなく、弱さを隠すための癖
• 隠れる反応＝「身元」より「顔」を恐れている
• かばんの存在＝事件の中心が“物”ではなく“情報”である匂い

「助けて」と言えない代わりに、電話で頼み事をする—覚悟のスイッチが入る瞬間

彬は直接「助けてください」とは言わない。その言葉には、相手を巻き込む責任が生まれるからだ。
代わりに、電話で“頼み事”という形を選ぶ。
頼み事はずるい。断る余地が残るから。
それでも、頼むしかないところまで追い詰められているのが伝わってくる。

彬の“二つの顔”は、性格の裏表じゃない。
生き残るために作った仮面だ。
問題は、その仮面を最初に剥がされるのが、右京の観察眼なのか、幸子の手の温度なのか。
どちらに転んでも、彬はもう元の場所には戻れない。

裏側にあるのは「名簿」と「灯油の砂」—平成の犯罪は、生活の匂いで近づいてくる

首を吊ったように見せた死体。消えた衣装ケース。
派手な出来事だけ追うと、霧の中で足を取られる。
右京が執拗に拾い続けるのは、もっと地味なものだ。名刺入れ、ノート、砂。
殺しはドラマチックに見えるけど、実際の犯罪は“帳簿”と“痕跡”で動く。
血より先に、生活の匂いがする。そこがいちばん気持ち悪い。

名刺入れとノートが消える＝狙われたのは「金」じゃなく「情報」

元宮の現場で、右京が引っかかったのは「足りないもの」だった。
名刺入れとノート。金目のものより、まずそこが消えている。
財布を抜く泥棒じゃない。記録を抜く人間の手つき。
それが意味するのは、元宮が握っていたのが“誰かの弱点になりうる情報”だということだ。

実際に洗い出していくと、元宮のリフォームを利用した客の一部が詐欺被害に遭っている。
工事の相談をしている最中に、家族構成や子どもの話を聞き出していたという証言が効いてくる。
雑談に見せかけて情報を集める。家の中に入る仕事は、それができてしまう。
「この家は何人暮らしですか？」は、暮らしの会話の顔をした“下見”にもなる。

• 奪われたのは現金ではなく「記録」＝名簿屋の匂い
• 被害者が複数＝偶然の殺しではなく“業務”としての犯罪
• 会話の中で情報を抜く＝生活の皮をかぶった加害

受け子の逮捕と“見張り役”の影—少年の漂流は「指示された逃走」になる

詐欺未遂で逮捕された受け子の線が出てくると、事件が急に現実味を帯びる。
現場には「受け取る役」だけじゃなく、「見張る役」がいる。見張りは目立たない。だから少年でもできてしまう。
彬が関わっている可能性が浮上すると、彼の怯え方が説明できてしまうのが嫌だ。
制服の警察より、私服で来る“仲間”のほうが怖い。裏切りと制裁は、いつも生活の顔で近づくから。

揮発成分を含む砂、倒れたストーブ—犯人は「匂い」を落としていく

遺体の髪に付着していた砂に、揮発成分が含まれていた。
それを聞いた瞬間、右京の脳内では“現場の空気”が再生される。
不法投棄の空き地。衣装ケースの近くに倒れたストーブ。こぼれた灯油。
灯油は、生活の匂いだ。冬の部屋の匂いだ。
それが犯罪の証拠として立ち上がるとき、視聴者の背中が冷える。

砂は嘘をつかない。靴底に付いて、髪に付いて、移動の履歴を残す。
犯人は遺体を“回収”したつもりでも、匂いまでは回収できない。
派手なトリックではなく、暮らしの道具が勝手に証言してしまう。
この地味さが相棒らしい。正義はいつも、生活の端っこから犯人を引きずり出す。

シナトラと直人は笑わせに来る。だからこそ「善人の嘘」が刺さる

古道具屋の二人は、場の空気を軽くするのが上手い。
やりとりは小気味よく、どこか漫才みたいで、視聴者の呼吸を整えてくれる。
でも相棒は、笑いを“安全地帯”として置かない。
笑った直後に、喉の奥へ冷たいものを流し込んでくる。
ここで流し込まれるのが「善人の嘘」だ。悪人の嘘より、ずっと後味が悪い。

笑いが多いほど、通報しない判断が“軽く見える”という罠

シナトラは、孫の直人と一緒に死体を見つけている。
その事実だけで十分に不穏なのに、二人の会話は妙にコミカルで、状況をいったん中和する。
直人はノリが軽くて、話すテンポが早い。シナトラはクセの強い口調で押し切る。
視聴者はつい笑ってしまう。
ところが、その笑いの隙間で一番重いことが起きている。
「通報しない」という選択。
これがもし無骨な人物の沈黙なら重さが出る。でも彼らは軽やかに喋る。だから判断まで軽く見えてしまう。
そこが怖い。犯罪って、だいたいこういう顔で始まる。

• 軽妙な会話＝安心感を作る
• 安心感＝判断の重さを薄める
• 薄まったところに「空っぽの衣装ケース」が落ちてくる

「前科がある」は嘘だった—守りたいものがある人ほど、嘘が上手くなる

シナトラが通報を避ける理由として出していたのが「前科があるから疑われる」。
この言い訳は分かりやすい。だから周囲も飲み込んでしまう。直人も納得させられる。
ところが後から見えてくるのは、前科そのものが怪しいという手触りだ。
ここが相棒のいやらしいところで、「嘘をつく人＝悪人」とは決めつけさせない。
嘘の根っこにあるのが、自己保身だけじゃなく“誰かを守る”気持ちだと分かった瞬間、胸がきしむ。

彬の存在が影になっている。
警察を家に入れたくない。店に踏み込まれたくない。もし何かが露見したら、あの少年が引きずり出される。
守りたいから隠す。隠すために嘘を重ねる。
善意が嘘を正当化し始めたとき、人は一番危ない場所に立つ。

夜中の侵入者と“かばん”の回収—犯人は「足跡」を消しに来る

古道具屋の家に泥棒が入る。
この出来事が示しているのは、金目当ての空き巣じゃないということだ。狙いが絞られている。
不法投棄現場から持ち帰った物の在処を探している。つまり犯人側が、証拠の所在を把握して動いている。
トラックの荷台に積まれた“かばん”が鍵になる。元宮の名刺入れやノートに繋がる痕跡。
右京の推理はここで輪郭がはっきりする。
空き地で待ち合わせがあり、諍いが起き、遺体が生まれ、そして「回収」が始まった。
笑える二人の小さな嘘が、いつの間にか犯人の行動を呼び寄せてしまっている。

前後編の功罪：溜めが効いたのか、引き延ばしに見えたのか

衣装ケースは空。首つりは偽装。名刺入れとノートは消える。
材料は揃っているのに、料理はまだ出てこない。
そういう“待たされ方”をする。
この待たされ方が心地いい人もいれば、苛立つ人もいる。ここは好みではなく、作りの問題として語れる。
なぜなら今回の設計は、「事件の解決」より先に「人の関係」を先に揺らすことへ振り切っているからだ。

特命係が薄く見える違和感—捜査より“周辺の芝居”が目立つ

右京と冠城が走っているようで、走っていない感覚が残る。
理由ははっきりしていて、画面の重心が「捜査」より「周辺の人間」に置かれているからだ。
シナトラと直人のコントみたいな掛け合い、彬の居場所のなさ、幸子の戸惑い。
さらに肉じゃが弁当が寄る小ネタ、冠城が弁当を抱えたままラーメンをすする脱線。
こういう“生活の枝”が多いぶん、幹である特命係の推進力が細く見える。

ただ、枝が無駄かと言われると、そうでもない。
枝は「人の体温」を運ぶ。体温があると、善意が犯罪の入口に変わる瞬間が痛くなる。
幸子がシナトラに声をかけたのも、彬を放っておけないのも、理屈じゃない。体温の反射だ。
そこを丁寧に映すほど、捜査は一歩引いて見える。

• 空っぽの衣装ケース＝不穏の提示
• 自殺偽装の違和感＝右京の嗅覚
• 枝の多さ＝幸子と彬の距離を詰めるための時間

前後編の必然は「謎」ではなく「亀裂」にある

前半で回収されないものが多い。彬の正体、ノートの中身、誰が遺体を動かしたのか。
ここだけ見ると「引っぱった」印象が残りやすい。
でも本当に引っぱっているのは謎じゃない。亀裂だ。
右京の“淡々とした正義”と、幸子の“見捨てない体温”が、同じ方向を向かなくなる予感。
この亀裂の予告に時間を割いている。

花の里で幸子がひとり思い悩む絵が効いている。
女将の顔のままでは抱えきれないものを抱え始めた人間の姿で、事件が「人の問題」へ降りてくる。
彬が電話で頼み事をする流れもそうだ。直接「助けて」と言わない分、断れば終わる関係に見える。
それでも頼むしかない薄い声が、幸子の覚悟を勝手に押し上げてしまう。

「客寄せ」に見える危うさ—それでも幸子が中心に立つ意味

有名ゲストやおなじみの顔を並べれば盛り上がる、という企画に見えてしまう瞬間は確かにある。
シナトラの強いキャラクター、直人の軽さ、幸子の久々の中心配置。
でも、この配置には意味がある。特命係だけで捌くと“情報犯罪”は乾きすぎる。名簿とノートと砂だけでは、人の痛みが届きにくい。
そこへ幸子の体温を置くことで、「助ける」が「罪に触れる」手触りが生まれる。
前後編の分割は、その体温が冷める前に、もう一段深い選択を迫るための尺にもなっている。

肉じゃが、ハガキ、サムズアップ。小道具が「花の里の温度」を守ろうとする

事件の中心が砂とノートと名簿になっていくほど、画面は乾いていく。
乾いた世界に、花の里だけが持っている“温度”が差し込まれる。
それは大げさな救済じゃない。肉じゃが弁当の湯気、郵便受けのハガキ、親指を立てる合図。
小さすぎて見逃しそうなものほど、「人間の良さ」と「人間の甘さ」を同時に証明してしまう。

肉じゃが弁当：温かさは、判断を柔らかくしすぎる

右京と冠城が花の里で頼む肉じゃが弁当。あれは単なる日常描写じゃない。
“仕事の外側”にある生活の線を引き直す行為だ。
ところが冠城は、その弁当を受け取ってから、あちこち歩き回り、挙げ句にラーメンを食べる。
弁当は手元にあるのに、腹は別のものを求める。人間の信用って、こういうズレから崩れる。
弁当の中身が寄ってしまう小ネタが、妙に刺さるのは、秩序が崩れる瞬間を“笑い”に変えて見せているからだ。
衣装ケースの中身が消えていたのも、結局は同じ種類の恐怖で、あるはずのものが「ある形を保てない」世界に入っている。

椎名智弘からのハガキ：幸子の優しさは「後日談」まで面倒を見る

花の里に届くハガキ。椎名智弘という少年からの近況。
一度助けた相手が、その後も連絡を寄こす関係が続いている。これが重い。
幸子の優しさは、その場で泣かせて終わりじゃない。
救ったあとに残る“空白”まで気にする。だから文通が成立する。
この一枚が示すのは、幸子が少年たちにとって「一回だけの味方」ではないという事実だ。
だから彬のように、言葉が荒くて目が泳ぐ少年が現れたとき、幸子は反射的に見捨てられない。
過去に救った少年の“生存報告”が、今目の前の少年を救う免罪符みたいに作用してしまう。

• 弁当＝花の里の体温（でも寄る）
• ハガキ＝救済の持続（でも依存の入口にもなる）
• 日常の小物＝事件の乾きに、湿り気を足す装置

サムズアップ：仲の良さの確認であり、油断の合図にも見える

右京と冠城が親指を立てる。息が合っている証拠として、少し嬉しい仕草だ。
ただ、この仕草が効くのは「順調そうに見える」からだ。
順調に見えると、人は次の一手を油断する。視聴者も同じで、安心した瞬間に落とし穴が深く見える。
しかも今回は、特命係の外側で幸子が独自に動き始め、彬が電話で頼み事をしてくる。
親指を立てたその横で、温度の高い問題が勝手に膨らむ。
あのサムズアップは、仲の良さの記号であると同時に、嵐の前に空がやけに澄む感じにも似ている。

続きで問われるのは「真相」じゃない。幸子が払う“代償”のほうだ

砂とノートが繋いだ糸は、もう切れない。
彬は逃げている。シナトラは隠している。幸子は見捨てられない。右京は見逃さない。
この四者の立ち位置が揃った時点で、答え合わせより先に「誰が誰を守るのか」という修羅場が始まっている。
詐欺、名簿、闇金まがいの金の流れ。そういう乾いた犯罪の中心に、幸子の体温が落ちてしまった。
体温が落ちた場所は、必ず焦げる。焦げた跡は、きれいに戻らない。

幸子が踏み込むほど、右京は止めに来る——止めることが優しさになる瞬間

幸子は“善意の人”だ。だからこそ危ない。
彬を信じたい気持ちが先走ると、法のラインを越えるのは一瞬だ。
匿う、黙る、持ち物を隠す、時間を稼ぐ。どれも「守る」の顔をしているのに、法律の辞書では別の語に置き換わる。

右京の怖さはそこを遠慮なく指摘できるところにある。
「あなたの優しさが、彼の逃走を助ける可能性があります」
そう言われたとき、幸子は反論できない。反論できないまま、心だけが抵抗する。
そしてこの抵抗は、“右京が冷たいから”じゃない。“右京が正しいかもしれないから”痛い。

彬の“頼み事”が意味するもの——逃げ道の提示か、共犯の招待状か

彬は「助けて」と言わない代わりに、電話で頼み事をする。
この頼み事が何かは明言されない分、想像が刺さる。
たとえば——連絡手段の確保、身分を証明するものの隠し場所、追っ手の回避、誰かへの伝言。
どれも一見些細で、でも一歩間違えれば“助ける側”を巻き込む。

ここで重要なのは、彬が「自分だけ逃げる」タイプには見えないことだ。
「捕まったら困る人がいる」という台詞が示す通り、背後に大人の影がある。
詐欺の現場は、受け子を使い捨てる。見張り役も使い捨てる。少年は消耗品だ。
だから彬が本当に怖がっているのは、警察ではなく“役割を与えた側”の制裁だろう。
幸子が手を差し伸べるほど、その制裁は幸子にも伸びてくる。

• 名簿（ノート）の中身＝誰が誰を狙ったかの設計図になりうる
• 闇金まがいの会社＝金の締め付けで人を動かす
• “回収”に来た侵入者＝口封じと証拠回収の両方をやる可能性

銃が似合ってしまう女将——花の里の温度が、血の気配に触れるとき

幸子が中心に立つ物語には、なぜか「危うい道具」が似合ってしまう瞬間がある。
それは彼女が強いからではなく、強くならざるを得ない状況に置かれるからだ。
彬の背後の連中が動き出したら、優しさだけでは止まらない。
シナトラの家に侵入してきた手口が、すでに“荒事の入口”を示している。

花の里が象徴してきたのは、帰ってこられる場所だった。
でも一度、あの場所に事件の泥がつくと、拭いても匂いは残る。
肉じゃがの湯気が、いつもの温度で立ち上がらなくなる。
その変化が起きたとき、視聴者はようやく気づく。
本当に危ないのは、犯人が誰かじゃない。幸子が“戻れなくなる”ことのほうだ。

まとめ：空っぽの衣装ケースが残したのは、真相より「人の弱さ」だった

衣装ケースを開けた瞬間に消えていたのは、遺体だけじゃない。
「通報すればよかった」という後悔の出口も一緒に消えて、残ったのは“嘘の連鎖”だった。
シナトラは守るために隠し、直人は勢いで口を滑らせ、彬は怯えながらも何かを抱え、幸子は見捨てられずに踏み込んでしまう。
そして右京は、誰の体温にも流されずに、冷たい事実へ一直線に歩く。
この配置が揃った時点で、結末の派手さより怖いものが立ち上がる。
「正しさ」と「情」は、同じ方向に進むとは限らない。なのに、人は両方を握ったまま走りたがる。

今回いちばん残酷だったのは、犯罪が“生活の顔”で近づいてきたこと

名刺入れとノート。砂に混じる灯油の匂い。リフォームの会話に紛れ込む家族情報。
どれも血まみれの凶器じゃない。家の中にあるもの、暮らしの端にあるものだ。
だから刺さる。
「事件は特別な世界で起きる」と思いたい人ほど、こういうタイプの犯罪に心の逃げ場を奪われる。
悪意は大声でやって来ない。普通の顔で、客として、電話として、善意を利用する形で入ってくる。

月本幸子の“覚悟”は、正義の宣言じゃない。「戻れなくなる」覚悟だ

幸子の強さは、拳を握る強さじゃない。手を離さない強さだ。
離したほうが楽でも、離せば相手が沈むと知っているから、踏ん張ってしまう。
その踏ん張りが、法の境界を踏む危うさも抱える。
右京が止めに来るのは、幸子が間違うからじゃない。正しさを守るためだけでもない。
“助ける”が時に相手を追い詰めることを、右京は知っている。
温度の高い優しさほど、燃え広がるのが早い。だから冷たい水をかける役が必要になる。

• 遺体の消失＝嘘と回収の連鎖を生む装置
• 名簿とノート＝現代の犯罪が狙うのは金より情報
• 幸子と右京の温度差＝人を守る方法の衝突

真相が気になるのは当然。でも本当に後を引くのは、あの空白が人の心に作った“濡れた跡”だ。
花の里の湯気が、いつも通りに立ち上がらなくなる未来が見えてしまう。
その予感が、妙に現実的で、だから怖い。

杉下右京の総括