相棒24 第17話『惡の芽』ネタバレ感想 右京が嗅いだ“整いすぎた自殺”と、南井十という根

毒物は本人購入、遺書は本人筆跡、内鍵の指紋も本人。
——ここまで揃えば、人は安心してしまう。「事件性なし」で片付けたくなる。
でも右京の目は、そういう“都合の良さ”をいちばん疑う。

この事件の怖さは、密室トリックの巧さじゃない。
人を殺して終わりではなく、作品を奪い、名義を奪い、最後の言葉まで奪っていく。
そして解決したはずなのに、空気だけが晴れない。なぜ亀山が狙われたのか。なぜ証拠が消えるのか。
画面の外側から触ってくる“根”の気配がある。

南井十。
あの名前が混ざった瞬間、事件は「終わった形」をやめる。
芽は摘めても、土が腐っていたら——また生える。そんな予感だけが、喉の奥に残った。

推しが死んだ朝、亀山の顔から色が抜けた

「ファンとして、お悔やみに来た」。その一言が、やけにまっすぐで、だからこそ怖い。
警察官の弔問は、たいてい“捜査の延長”の顔をしている。でも亀山薫は違った。好きな作品を好きと言える、あの人間臭さで現場に立ってしまった。
そしてこの優しさが、のちに“狙われる理由”へ変わっていく。静かな弔いの空気に、まだ悪意の匂いはない。なのに、胸の奥だけが先にざわつく。

「事件性なし」の結論が、やけに早い

捜査一課は淡々としていた。毒物は本人が購入、内鍵の指紋も本人、遺書もある——はい終了、という顔。
伊丹と芹沢が遺族に形式的に頭を下げ、出雲麗音も丁寧に礼を添える。その横で亀山だけが、世界の速度に置いていかれる。
「連載中の『ツクモガミ』、もう17年目」。作品名がすらすら出てくるのは、情報のためじゃない。愛着の量だ。
奥さんの真理が言う「この一年、元気がなかった」「打ち切りの話もあったみたい」という言葉は、悲しみじゃなく“生活の崩れ”として落ちてくる。創作の火が消えるときって、涙より先に、現実が冷たくなる。

優しい人は、現場で一番目立つ

亀山は遺族の前で名乗り、頭を下げ、話を聞こうとする。警察官としてというより、同じ“読者”として。
その姿が、逆に浮く。浮くというのは、目印になるということだ。
湯田という編集部の人間も、どこか子犬みたいに感情が先に出る。「親みたいに思っていた」と言ってしまう距離感。作品と仕事が、家族ごっこに変質している。
ここで空気が一段イヤになる。創作の現場は、熱いのが普通。でも熱が“依存”に変わった瞬間から、人は平気で正当化を始める。

.弔問って、ただの挨拶のはずなのに…“情”が混ざった瞬間、相手の人生に踏み込んじゃう。亀山の善意は、たぶんそこまで自覚してない。.

帰り道の一撃で、弔いが“脅迫”に変わる

そして帰り道。亀山は頭部に打撃を受けて倒れる。工事現場から工具が落ちた、という説明は一見まともだ。だが“たまたま”にしては、狙いが良すぎる。
病院で目を覚ます亀山の横にいるのは杉下右京。右京は心配を装いながら、早い段階で疑う。「あそこから落ちたものがここまで届くでしょうかね」。
ここが巧い。事件の扉は派手な破壊音で開かない。違和感という小さな針で、皮膚の内側から裂けていく。
美和子から入る追加情報も残酷だ。遺体が見つかった、しかも“あの倉石治郎”らしい。弔問が、追悼から捜査へ、静かに姿を変える。
この瞬間から「惡の芽」は、死因の話ではなくなる。人の善意を、いちばん脆い角度から折りにくる物語になる。

自殺って、こんなに“都合よく”作れるんだっけ

水筒から毒物。手書きの遺書。内鍵の指紋。
この三点セットが揃った瞬間、人は安心した顔をする。「やっぱり、そうだよね」と。
でも安心って、だいたい事件の味方をする。真相の味方ではなく、“片付けたい気持ち”の味方だ。
編集部の小さな部屋で起きた死が、あまりにも綺麗に“自分で終わらせた形”になっている。そこに右京の目だけが、嫌な角度で刺さる。

鍵も遺書も毒も、全部そろってる…のに、手触りが嘘っぽい

捜査一課は言う。毒物は本人が買っていた。遺書の筆跡も本人。内鍵のつまみにも本人の指紋。
つまり「外から入れない」「中にいた本人が死んだ」。密室の完成。
ただ右京は、密室の完成度じゃなく“作り方”を見ていた。

閉じる、閉じる、閉じる。
捜査が楽になる方向に、世界が折り畳まれていく。けれど創作の世界で人が死ぬとき、そんなに気持ちよく畳めることがあるだろうか。
倉石は、打ち切りに怯えていたかもしれない。でも机の上には資料があり、作業の痕跡がある。死を選ぶ人間の机は、もっと散らかる。散らかり方に“迷い”が出る。ここは整いすぎている。

右利きなのに、内鍵だけ左手――違和感は、指先のサイズで生まれる

右京が見つけたのは、派手な矛盾じゃない。指の癖だ。
マウスが右側、水筒の指紋も右手。右利きの生活。なのに内鍵のつまみだけ左手の指紋が残っている。
もちろん「右手が塞がってた」で説明はできる。でも、右京は“説明できる”で終わらない。
ドアの前で再現してみせる。開け方次第で、意図的に左手の指紋を残すことはできる。鍵の調子が悪いと装えば、なおさら自然に触れさせられる。
指紋は残るものじゃない。残されることもある。ここが怖い。

.「指紋がある＝本人がやった」って思い込み、いちばん危ない。触らせればいいだけの場面が、世の中には案外多い。.

水筒は“本人のもの”で殺せる——すり替えは一瞬で済む

毒の入手経路が本人でも、実行犯が本人とは限らない。ここも右京は冷たく割り切る。
同じ型の水筒を用意して、席を外した隙にすり替える。本人がいつも使っているものほど疑わない。
「自分のもの」って、人の警戒心を麻痺させる。鍵と同じだ。慣れが防犯を溶かす。
編集部の鍵置き場が「誰でも取れる」状態だと聞いた瞬間、密室は“難易度の高いトリック”から“職場の雑さ”へ姿を変える。
整いすぎた自殺の形は、実は雑な現場ほど作りやすい。だから背筋が冷える。

編集部は戦場じゃない。飢えた犬舎だ

ドアを開けた瞬間、空気が違う。
人が多いから息苦しいんじゃない。誰もが追い詰められていて、吐く息まで尖っているから苦しい。
編集部って本来、作品を育てる場所のはずだ。ところが『惡の芽』が映したのは、育てるどころか噛み合って血を舐める“現場の生存競争”。
右京がぽつりと「戦場ですね」と言う場面、あれは比喩じゃない。あの部屋では、締切が銃声の代わりに鳴っている。

「煙突もっと増やして」——締切前の命令は、優しさの形をしてない

作画担当の明智が飛ばす指示が、やけに具体的で、やけに残酷だ。
背景の煙突を増やせ。描いたものを消して描き直せ。もう時間がないのに。
斉藤が噛みつくのも当然で、あれは反抗じゃなくて“生命維持”だ。徹夜の終盤、脳が溶けかけている人間に「もっと増やして」は、努力の指示じゃない。破壊の合図になる。
それでも明智は止まらない。「もうこれで最後なんだから！」と叫ぶ。
この叫びが痛い。最後だから無茶が許される、最後だから人を削っていい——そういう倫理の崩れ方が、職場を一気に犬舎に変える。

原稿料だけだと赤字——“好き”が先に死ぬ構造

右京がさらりと触れる「アシスタント代で赤字になることもある」という現実。これが、画面の奥でずっと鳴っている不協和音だ。
創作って、才能の話に見えて、実はまず体力と資金の話になる。
その余裕が削られていくと、現場はすぐ“犯人探し”に転ぶ。原作が遅い、編集が無能、作画が横暴——矛先を作らないと、疲れの置き場がないからだ。
個人的に、締切に追われる仕事をしていると、普段なら笑って流せる一言が、針みたいに刺さる瞬間がある。睡眠不足の夜は、言葉が全部「攻撃」に聞こえる。あの編集部は、ずっとその状態だった。

コーヒーが出るのに、温度がない——湯田の“親子距離”が怖い

殺伐とした部屋から、湯田が別室へ通して「珈琲飲まれますか」と言う。
この一瞬だけ、空気が柔らかくなる。だから逆に怖い。優しさが、現場の暴力を薄める麻酔になっているから。
湯田は倉石を「親みたいに思っていた」とこぼす。ここで『惡の芽』は、事件の種類を変える。
仕事の関係に“親”を持ち込んだ瞬間、期待は義務に変わる。義務になった期待は、裏切られたときに憎悪へ変わる。
つまり、犬舎の檻は外側じゃなく、内側にある。自分で首輪をはめた人間ほど、「外してくれ」と泣きながら噛みつく。

「作品はお前のもんじゃない」——この一言が、いちばん鋭い刃

『惡の芽』が気持ち悪いのは、毒や密室のせいじゃない。
人が死んでいるのに、みんなが見ているのが“遺体”ではなく“権利”だからだ。
倉石治郎の部屋に残っていたのは、生活の匂いじゃない。連載の匂い。紙とインクと、積み上がった時間。
その時間に、別の誰かが手を突っ込んで、勝手に指紋を付けていく。作品って、そうやって奪われる。

奥さんの口から出たのは、悲しみより先に「相続」の話だった

倉石真理が語るのは、涙の事情じゃない。著作権の相続という“現実の請求書”だ。
原作に手を入れていた人物が権利を主張している——藤崎（藤作）の名前が出た瞬間、事件の輪郭が変わる。
自殺か他殺かの前に、作品の名義をめぐって人が動いている。
そしてここが残酷だ。創作物は、作者が死んでも生き残る。だからこそ、死んだ瞬間に“奪いに来る人間”が現れる。
悲しみの余白に、利害が靴のまま踏み込んでくる感じ。あれが胃にくる。

48巻より前が消えている——「未来」じゃなく「原点」を持ち去る悪意

仕事部屋で見つかる構想ノート。ところが、48巻より以前が見当たらない。
ここ、じわっと怖い。普通は“先の展開”を盗むと思うじゃないか。けれど持ち去られたのは、もっと根っこの部分だ。
原点が消えると、作者は説明できなくなる。「最初からこう考えていた」が言えない。
つまり、作品の主導権を奪ういちばん確実な方法は、未来を盗むことじゃない。過去を消すこと。
右京が「約束」「何があっても最後までやり抜く」と読み取る場面は、推理というより弔いに近い。倉石が“終わらせないために”積み上げた記録が、誰かの都合で削り取られている。

歌舞伎「土蜘」のセリフが、遺書と一致する——遺書は“書かれた”んじゃなく“切り取られた”

決定的なのは、土蜘蛛（歌舞伎の題材）に出てくる言葉が、遺書の文章と一致している点。
「心も弱り 体も苦しく ただ終わるのを待つだけ」。
この一致は、文学的な偶然じゃない。作家の脳内にある“引用の癖”を、悪意が利用した形だ。
亀山が「文字に見せかけてノートから切り取ったんじゃないのかな」と言う推測が刺さるのは、そこに手触りがあるから。
遺書を偽装する最短距離は、嘘の文章を書くことじゃない。本人の文章を“部品化”して貼り付けること。
それをやられると、残された側は一生迷う。「本人の言葉だったのかもしれない」と思ってしまう。悪意って、被害者の死後まで働く。

.遺書の怖さって、死んだ人の“最終メッセージ”になるところ。そこを偽装されると、残された人はずっと救われない。事件が終わっても、弔いが終わらない。.

芽は、三人で育てた——湯田／明智／藤作の“分断と孤立”の手口

倉石治郎を殺したのは、毒だけじゃない。
もっと手前で、もっと静かに、毎日の会話と仕事の流れで“逃げ道”を塞いでいった。
創作の現場は、ただでさえ孤独になりやすい。そこへ「味方のふりをした人間」が入り込むと、孤独は一気に“密室”へ変わる。
湯田、明智、藤作。三人は刃物を振り回すタイプじゃない。相手の周りの空気を少しずつ変えて、気づいたときには息ができなくなっている。あの手口のほうが、よほど質が悪い。

スマートウォッチの通知で顔色が変わる——“指示役”は画面の外にいる

藤作を追い詰めたとき、余裕のなかった彼が、手首を見た瞬間に空気を取り戻す。スマートウォッチのメッセージだ。
明智も似た反応をする。問い詰められている最中に、スマホに何かが届いたあと、態度が急に“落ち着く”。
ここがゾッとする。犯人の肝は「証拠」じゃない。「気持ちの支え」だ。
誰かが裏で「大丈夫」「次はこうしろ」と送り続けていた。現場にいなくても、人は操れる。むしろ、いないほうが強い。直接手を汚さずに“罪の分配”だけできるから。

六話分の完成原稿とクレジットのすり替え——殺人は“連載乗っ取り計画”の一部だった

右京が編集部で目にした原稿の量が、物語の温度を一段下げる。完成原稿が、先まで用意されている。しかもクレジットが倉石ではなく藤作の名前になっていた。
ここで事件は「衝動」ではなくなる。悲しみも怒りも通り越して、業務の顔をしてくる。
殺害は、連載を奪うための工程のひとつ。だから毒も遺書も“整いすぎていた”。
作る側からすると、作品は命だ。でも奪う側は、作品を“商品”としてしか見ていない。商品なら、担当が変わっても回せる。作者が消えても回せる。
その発想が一度入ると、倫理は簡単に壊れる。人が死んでも「スケジュールを守る」が優先されてしまう。

.完成原稿が“先に”あるって、安心材料にも見える。でも作者が死んだ状況で出てくると、安心じゃなくて「計画の匂い」になる。原稿が未来を守るんじゃなく、罪を隠す幕になる。.

「やらされただけ」が共犯の常套句——分断は“責任の薄め合い”から始まる

藤作は言う。「仮に遺書を用意したとして、どうやって毒を？」——自分は実行できない、と見せたい。
明智も「頼まれた」と言う。湯田も「自分のせいじゃない」と泣く。三人とも、口癖が同じ方向を向いている。責任を薄める方向だ。
でも薄めたところで、罪は消えない。消えるのは“良心の痛み”だけだ。だから人は薄める。
右京が見ているのは、誰がどこで何をしたか以上に、「どうやって倉石を孤立させたか」。
味方を装って内部を割り、疲れを武器にして決断力を奪い、本人の言葉（遺書）まで材料にして黙らせる。そうして出来上がるのは、編集部の密室。鍵がかかっていなくても、人は出られなくなる。

泣けば赦されると思った男の涙は、床を汚しただけ

葬儀の場って、本来は“静かに戻れないことを認める場所”だ。
でも倉石治郎の葬儀は、違った。人が死んだのに、人間の都合が元気すぎる。
誰が作品を持つのか。誰が責任を被るのか。誰が「言われたから」と逃げ切るのか。
棺の前で交わされるのは弔辞じゃなく、罪の押し付け合い。泣き声が混ざっても、湿っているのは同情じゃない。自己保身だ。

「証拠もある！」の直後に消える——罪は、指先じゃなく“アプリ”で動く

右京が藤作に同行を求めた瞬間、場がざわつく。
明智が「頼まれた」と言い、藤作が「自分はただ言われた通り」と言い、湯田がとぼける。三人が三人とも、責任の出口を探している。
そして決定的なのが、“証拠”の扱いだ。スマホに届いていたはずのメッセージが、必要なタイミングで消えている。
あの消え方は、偶然の削除じゃない。消える仕組みを知っている人間の手つきだ。秘匿性の高い犯罪に使われるアプリを湯田が使っていた、という指摘が出た瞬間、編集部の空気がさらに冷える。
罪って、包丁で刺すより先に、通知音で始まることがある。

毒も遺書も“本人にやらせる”——残酷なのは殺し方じゃなく、奪い方

右京の推理が突き刺すのは、方法の汚さだ。
倉石に毒物を買わせ、自筆の遺書に見せかけるためのノートも買わせる。内鍵の指紋も「残した」ではなく「残させた」。そして同じ型の水筒を使ってすり替える。
これ、殺人の工程であると同時に、作品の乗っ取りの工程でもある。
完成原稿を先に用意し、連載を回す準備を整えたうえで、作者だけを“退場”させる。人の命が、編集スケジュールの邪魔になったみたいに扱われている。
しかも湯田は、ただの号令係じゃない。亀山を狙わせた。葬儀の帰り道でハンマーを落としたのが藤作、アルバイト先で荷棚を倒したのが明智——防犯カメラや目撃で積み上がっていくのは、「脅して従わせていた」現実だ。
善意の警察官が弔問しただけで命を狙われる世界。これが“創作の現場”の顔なのが、いちばんきつい。

.「やらされただけ」って言葉、便利すぎる。便利だから、人は罪の重さを測る前にそれを口にする。便利な言葉ほど、人間を壊す。.

「親なら最後まで面倒を見ろ」——泣きながら言う人間ほど、相手を見ていない

湯田の言い分は、被害者の人生を丸ごと“自分の欠乏”にすり替える。
親に捨てられた。倉石だけが優しかった。なのに見捨てられたのが死ぬほど辛かった。だから——という理屈。
でもそれは、倉石の苦しみを一ミリも見ていない理屈だ。作品を守ろうとしていた人間の、最後の踏ん張りを踏み台にしている。
亀山が言う「最後まで書ききろうって約束してた」「打ち切りを伸ばして、なんとか書ききろうとしてた」は、弔いの言葉というより、救出の言葉だった。倉石は生きる方向を向いていた、と。
それでも湯田は理解できない。理解できないまま、床に崩れて泣く。
右京の「その涙さえ自分のためでしょうか」「情状の余地などなく、ただただおぞましい」が響くのは、正しさよりも“視線の冷たさ”があるからだ。
泣けば赦されると思って泣く涙ほど、見ている側の心を乾かす。

「雑誌、廃刊するそうです」——救いみたいに聞こえる地獄の宣告

右京がさらっと投げた「言い忘れましたが…あの雑誌、廃刊するそうです」。
あの一言、言葉の温度が低すぎて、逆に刺さる。
犯人たちの肩書きも、連載を奪う計画も、ぜんぶ“雑誌が続く前提”で組まれていた。
なのに土台そのものが崩れる。努力も罪も、同じ穴に落ちる。
救いのように聞こえる人もいるかもしれない。「もう続かないなら、奪っても意味がない」と。
でも、廃刊が“赦し”になることはない。むしろ逆だ。奪ったものが無価値になった瞬間、奪った罪だけが、裸で残る。

廃刊宣告が一番刺すのは、倉石じゃない。“奪った側”だ

倉石は、作品を守ろうとしていた。最後まで書ききる約束を抱えて、踏ん張っていた。
それを横から奪い、名義をいじり、作者を退場させた。
ここまでやった人間が欲しかったのは、作品の魂じゃない。
数字、評価、編集長からの承認、同期に勝つための“成果物”。
だから廃刊は致命傷になる。奪ったのに“勝利にならない”。
この皮肉が強烈だ。
人を殺してまで手に入れたものが、明日には紙屑になる。そんな世界で、罪だけが永久保存される。

「終わるのを待つだけ」――遺書の言葉が、別の意味で現実になる

遺書に使われた「心も弱り 体も苦しく…ただ終わるのを待つだけ」という文言。
あれは偽装だった。倉石の心情として成立していないからこそ、右京たちは疑った。
ところが廃刊が決まった瞬間、皮肉にも“終わるのを待つだけ”が、作品側の現実として成立してしまう。
作者が死んだうえに、媒体も死ぬ。
この二重の死は、視聴者の中に変な後味を残す。
「じゃあ、倉石は何のために踏ん張ってたんだ」って、考えた瞬間に胸が冷える。
努力を否定するものが、悪意じゃなく“経営判断”の顔をして近づいてくるのが、いちばん苦い。

泣き崩れる湯田の“正体”は、悲しみじゃなく取り残された子どもだった

湯田は泣く。声を上げて泣く。
でもあの涙は、倉石の死を悼んでいる涙に見えない。奪ったものが崩れたことへの絶望に見える。
「親なら最後まで面倒を見ろ」という言葉に滲んでいたのは、愛情じゃなく“請求”だった。
誰かに埋めてもらえなかった穴を、他人の人生で埋めようとしている。
その結果、相手の都合や尊厳が見えなくなる。作品も人も「自分を満たす道具」になってしまう。
廃刊宣告は、そんな歪んだ依存を最後に突き放す。
守ってくれる“親”なんて最初からいない。残るのは、自分がやったことの重さだけ。そこから先は、泣いても世界が変わらない。

南井十の匂い——「惡の芽」は芽でしかなくて、根は別の場所にある

事件が解けた瞬間、普通は呼吸が戻る。
でも『惡の芽』は逆だった。犯人の名前が揃ったのに、空気が薄いまま終わる。
杉下右京の視線が、解決の先で止まっていないからだ。
「分かった」で終わらせない目。終わったフリをした“何か”を、まだ嗅いでいる目。
そして画面に残されたのは、南井十の写真。悪意が、別の層から流れ込んでくる手触りがある。

亀山が狙われた理由が、事件の構図と噛み合っていない

倉石を消して、連載を奪う。そこまでは分かる。
でも弔問しただけの亀山を、わざわざ殺しかける意味が薄い。警察官だ。危険度が高すぎる。
それでも手を出した。しかも工具落下みたいな“雑な形”で、二度も。
ここが不穏だ。合理で動く犯行なら、亀山は避けるはずなのに、逆に噛みついている。
右京が「腑に落ちない」と口にする違和感は、たぶんここにある。
計画のために必要だったのか。
それとも誰かに「亀山を黙らせろ」と急かされたのか。
犬舎の中で吠えているのは湯田たちでも、首輪のリードは別の手が握っているように見える。

ロックがかかるスマホ、着信履歴の照合——小さな機械が“外側の悪意”を匂わせる

美和子のスマホのロックが妙な形でかかっていた話。着信履歴を照らし合わせる動き。
このへんは、視聴者の脳に“針”を残すための配置だ。
事件は人間が起こすのに、裏側の足跡は機械に出る。
ロック、通知、履歴、消えるメッセージ。『惡の芽』はずっと「端末の挙動」を使って、操り手の存在を匂わせている。
人を動かすのは拳じゃなく、画面の光。そういう時代の犯罪の湿度がある。

.事件のあとに残る“機械の違和感”って、だいたい本丸に繋がる。人間は嘘をつくけど、機械は「起きたこと」だけは残すから。.

「息子」を名乗る声——南井十が“物語の外縁”から触ってくる

南井十が電話口で「息子」を名乗る人物と話す場面。
あれは説明じゃない。宣告だ。「気づいているのか」と問う声は、杉下右京への挑発であり、視聴者への指名手配でもある。
そして別のレビュー情報では、湯田が獄中で吐血して死んだ、と触れられていた。
もしそれが事実なら、いよいよ話は変わる。
湯田は泣き喚いて終わった“末端”じゃない。口を塞がれた“使い捨て”になる。
『惡の芽』のタイトルが効いてくる。芽は摘める。でも土に根が残っていると、また生える。
南井十はその根だ。人の弱さを肥料にして、犯罪を「成立させる」側の存在。
だから右京の表情が晴れない。解決の後に残るのは達成感じゃなく、まだ終わっていない感触だ。

まとめ：結局いちばん怖いのは、「悪人」じゃなく“都合のいい人間”だった

倉石治郎は、作品を守りたかった。最後まで書ききる約束を胸に、現場のど真ん中で踏ん張っていた。
それなのに周りは、作品を“生き物”じゃなく“商品”として扱い始める。担当は評価が欲しい。作画は締切が欲しい。手伝いは名義が欲しい。
その欲しさが噛み合った瞬間、命が「邪魔な工程」に変わってしまった。

「自殺の形」が整いすぎていたのは、悪意が“片付け”を狙っていたから

毒物は本人購入、遺書は本人筆跡、内鍵も本人指紋。
あれは“真実”じゃなく“結論”を先に作るためのセットだった。
人は忙しいと、疑うより片付けるほうを選ぶ。そこに悪意が寄り添うと、真相は静かに溺れる。
右京が拾ったのは、派手な矛盾じゃなく、指先の癖や鍵の触れ方みたいな小さなズレだった。あの小ささが、逆にリアルだった。

泣き声の正体は、反省じゃなく“請求”だった

湯田の「親なら最後まで面倒を見ろ」は、愛情の言葉に見えるけれど、実態は請求書だ。
自分の穴を埋めるために相手を使い、思い通りにならないと「見捨てた」と叫ぶ。
この発想に入った人間は、相手の事情を見ない。だから倉石の苦しみも、最後まで書こうとした意志も、全部すり潰せる。
右京の「その涙さえ自分のためでしょうか」が冷たいのは、怒っているからじゃない。相手の“見ていなさ”を見抜いているからだ。

そして最後に残るのは、“芽”じゃなく“土”の腐り方

廃刊の宣告で、奪ったものが紙屑になっても、奪った罪だけが残る。
誰かを殺してまで守りたかったはずの未来が、経営判断であっさり消える。これが現実の残酷さだ。
それでも、倉石の言葉や原点（構想ノート）に触れた瞬間、物語はひっくり返せる。右京がそうした。亀山が“読者”としてそこに居続けた。
だから視聴者の胸に残るのは、勝利じゃなく警告だ。芽は摘める。でも土が腐っていたら、また生える。

杉下右京の総括

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