相棒5 最終回第20話『サザンカの咲く頃』ネタバレ感想 亀山が問う“正義”と小野田の闇、そして特命係が守ったもの

2007年3月14日に放送された『相棒season5』最終話「サザンカの咲く頃」は、シリーズの中でも屈指の重厚な回として記憶されている。

防衛省・法務省・外務省が絡む巨大な陰謀、日本版CIA構想、そして特命係の絆。右京と亀山がたどり着いたのは、“正義”と“国家”の狭間で揺らぐ人間の真実だった。

この記事では、3つのレビューサイトをもとに、物語の核心・伏線・テーマを読み解きながら、「サザンカの咲く頃」がなぜ今なお語り継がれるのかを深く掘り下げる。

相棒season5最終話「サザンカの咲く頃」は何を描いたのか

最終話「サザンカの咲く頃」は、単なる警察ドラマの枠を超え、国家の安全と人の倫理を真正面から描き切った回だった。

防衛省、法務省、外務省――それぞれの思惑が交錯する中、物語は一人のプログラマーの死から静かに幕を開ける。

事件の背後に潜むのは、国家の防衛力を強化するために生まれた「日本版CIA」構想。だが、その理想はいつしか狂気を孕み、正義と暴力の境界線を曖昧にしていく。

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国防と倫理の狭間で――日本版CIA構想の真実

防衛省の塔子、公安調査庁の南、外務省の江良――かつての同期である三人が密かに進めていたのは、「国家を守るための情報統合機関」の創設だった。

だが、彼らの理想は次第に形を変えていく。過去の未解決事件をきっかけに、彼らの中で「もう二度と同じ過ちを繰り返さない」という信念が「自分たちが法になる」という錯覚へと変質していった。

国家のための行動が、いつの間にか個人の復讐と保身へとすり替わっていく――この構図が本作の最大のテーマだ。

右京は冷静にその構造を見抜く。「正義の名の下に暴力が行使されるとき、人は最も危険な存在になる」。この言葉が、まるで現代社会への警鐘のように響く。

プログラマー兄弟が象徴する“創造と破壊”の二面性

物語の始まりは、天才プログラマー・瀬沼優の転落死。彼の双子の弟・翔は、兄の理想を継ごうとするが、その過程で国家と犯罪の狭間に飲み込まれていく。

彼らが開発していたのは、軍事衛星の座標を狂わせるプログラム――国防のための技術が、一瞬で人命を奪う兵器にもなりうる。まさに“創造”が“破壊”に転じる瞬間を象徴していた。

兄・優はその危険性に気づき、開発を止めようとする。だが、弟は理想と使命の狭間で、兄を「敵」として排除してしまう。その構図は、国家が正義を名乗りながらも人を殺す姿と重なる。

この兄弟の悲劇は、人間の“正義感”がいかに危ういものかを浮き彫りにしている。誰もが善を信じ、そしてその善の名で誰かを裁いてしまう――「サザンカの咲く頃」はそんな人間の業を静かに描いている。

テロリストは誰か――正義の仮面を剥がす右京の推理

右京がこの回で突きつけたのは、“テロリストは誰なのか”という問いだった。

日本を守るために手を汚した者たち。法を破ってでも国家を救おうとした者たち。彼らは本当に悪なのか、それとも信念に殉じた英雄なのか。

右京の結論は明確だった。「正義の名を掲げて他者を殺す者こそ、真のテロリスト」。それは政府機関であっても、個人であっても同じだ。

国家という巨大な構造の中で、人間がどこまで倫理を保てるのか――この問いを、右京と亀山の二人は“沈黙”で答える。彼らの視線の奥には、サザンカの花びらのように散りゆく理想が映っていた。

この最終話は、ただの事件解決ではない。そこにあるのは、国家という幻想と、人間の正義という現実の痛みの交差点だ。右京の推理は、まるで冬の終わりに咲くサザンカのように、静かに、しかし確かに胸を刺す。

亀山薫、懲戒免職の危機――特命係が選んだ「告発」という戦い

物語の終盤、視聴者の心を最も揺さぶったのは、亀山薫の懲戒免職という衝撃の展開だった。

正義のために動いたはずの特命係が、今度は組織の“正義”によって断罪されようとしていた。右京と亀山が追い詰められるその光景は、まるで国家という巨人に飲み込まれる小さな理性のようだった。

しかし、そこで右京が見せたのは、冷徹なまでに緻密な「反撃」だった。

右京が仕掛けた「地方公務員法の罠」と公開審理の意味

懲戒免職を言い渡された亀山。だが右京は静かに、「警察をクビになってくれますか」と告げる。その一言は、裏切りではなく救済の始まりだった。

彼が狙っていたのは、地方公務員法第49条・第50条に基づく“人事不服申し立て”――通称「公開口頭審理」だった。これは、処分に不服がある場合、本人が公の場で異議を唱えることができる制度。つまり、警察内部の密室の論理を“公開の光”に晒す手段だった。

右京の策略は鮮やかだった。彼は自らではなく、亀山にその権利を使わせることで、組織全体を巻き込む形で真実を暴こうとしたのだ。

結果、警察上層部は動揺し、人事院が亀山の身柄を預かるという異例の事態に発展。密室での処分は白紙に戻り、右京と亀山は一時的に勝利を得る。

この瞬間、「相棒」という作品の真骨頂が現れる。法律を“盾”として使うのではなく、“光”として掲げる。正義を問うために法を使う――それが特命係の哲学だった。

“クビになるのは君だけ”――右京の言葉に込められた覚悟

右京のあの言葉、「クビになるのは君だけです」は、一見冷たくも聞こえる。だがその裏には、特命係という関係の“信頼の究極形”が潜んでいた。

右京は、亀山の行動を制止しなかった。むしろ、彼が“法を超えて人を守ろうとする”その熱を尊重していた。だからこそ、あえて“孤立”という役割を引き受けさせたのだ。

「組織の正義」と「人としての正義」。その狭間で、亀山は後者を選んだ。右京はその選択を利用しつつも、守るための策を張る。二人の関係は、上司と部下ではなく、理念で結ばれた“同志”そのものだった。

右京の冷静さと、亀山の情熱。理性と情のバランスが、まさにこの最終話の軸である。そしてそれは、国家と個人の関係を象徴している。国家はルールで動くが、人は心で動く――その交点にこそ「相棒」の魂が宿る。

官僚社会への痛烈な一撃、そして小野田の微笑の裏

査問会議の場で小野田官房長が告げる。「人として融通が利くか、組織人として命令に従えるか」。その台詞には、官僚という存在の本質が凝縮されていた。

小野田は冷酷に見えるが、同時に最も現実的な人間でもある。彼は「国家の論理」に殉じることで、自らの感情を封印してきた。だが、その瞳の奥には、“理想を信じた若者への哀惜”が宿っている。

右京と亀山の行動を止めなかったのも、どこかで彼自身が「かつての正義」を彼らに見ていたからだろう。最後に見せたわずかな微笑は、そんな複雑な思いの表出だった。

この最終話のラストシーンで、小野田が見せる表情は、「正義とは何か」という問いを視聴者に投げかける。国家は常に正しいのか、人はどこまで逆らえるのか。それは、現代にもそのまま通じる永遠のテーマだ。

特命係が選んだ「告発」は、決して反逆ではない。それは、腐敗した秩序を再び人間の手に取り戻すための戦いだった。

そしてこの戦いがあったからこそ、「サザンカの咲く頃」はただの最終回ではなく、“正義を生きる者の物語”として語り継がれることになったのだ。

小野田官房長の“黒”と“情”――国家という名の怪物を操る男

「相棒」という作品の中で、最も魅力的で、最も恐ろしい人物のひとりが小野田官房長だ。

彼は常に“笑顔の仮面”をまといながら、国家という巨大な組織の論理を軽やかに操る。だがその裏には、善悪の境界線を意図的にぼかす冷徹な知性があった。

最終話「サザンカの咲く頃」で描かれるのは、そんな小野田の「黒」と「情」が交錯する瞬間だ。彼は右京と亀山に事件を託しながら、同時に彼らを試していた――国家という怪物の中で、どこまで人としての正義を保てるのか。

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岩佐長官との密談に見る、組織の闇と冷笑

警察庁長官・岩佐紀之（演：夏八木勲）との密談シーンは、この回の“黒の美学”を象徴している。

長官室の中で交わされる短い会話。そのわずかなやり取りの中に、官僚社会が持つ静かな狂気が滲む。

「トップは乗っかっているだけがいい」――岩佐のこの台詞に、小野田は微笑む。だがその笑みは同意ではなく、挑発だった。

トップが“お飾り”であるなら、実際に国家を動かしているのは誰なのか。小野田の視線はすでにその答えを知っている。彼こそが“影の支配者”なのだ。

その後、長官が自ら退く展開は、まるで小野田の仕組んだ“幕引き”のようだった。権力者たちの駆け引きの裏で、彼は一歩先の未来を描いている。右京や亀山のように法と理想で動く人間とは正反対の、現実主義の怪物である。

「トップはお飾り」――小野田が語った警察権力の本質

この回で小野田が見せた最も印象的な姿は、権力の中枢にいながら、それをもてあそぶように操る“冷たい遊戯者”の顔だ。

彼は長官を退陣に追い込みながらも、自らは表舞台に立たない。権力の空白を作ることこそ、彼の支配術だった。

彼の言葉、「トップはお飾り」は、単なる皮肉ではない。そこには、官僚機構という歯車の仕組みそのものを見抜いた“絶望的なリアリズム”がある。

トップが理想を掲げるとき、組織は壊れる。だからこそ、トップは何も語らず、ただ“存在”だけすればいい。小野田はその構造を熟知し、その中で最も自由に動くことを選んだ。

だが同時に、彼の笑みの裏には一抹の空虚さが見える。国家という巨大な機構を動かしながらも、そこに“魂”を見出せない孤独。それが彼を、善悪を超えた存在へと変えていった。

孫のためか、国家のためか――小野田の最期の笑みが示すもの

小野田が最後に放った「孫のためだよ」という言葉。この一言が、全ての冷徹な計算を人間的な哀しみへと変える。

国家を守るという理屈の下に積み上げてきた決断のすべてが、実は“次の世代”への願いだったのではないか。それは、怪物でありながらも、祖父としての祈りに似ていた。

右京が正義を信じ、亀山が情を信じたように、小野田もまた「未来」を信じていたのかもしれない。だが、その信じ方が歪んでいた。彼は法の中に救いを求めず、力の中に安定を見出した。

だからこそ、彼は右京たちを止めず、むしろ泳がせた。彼らが“理想の最後の炎”であることを、誰よりも知っていたからだ。

そしてラスト、彼の唇に浮かんだ微笑は、「お前たちの正義がどこまで届くか、見せてみろ」という挑戦でもあり、同時に“誇り”でもあった。

小野田官房長という人物は、国家の闇と情を同時に抱えた稀有な存在だ。彼が消えたあとも、その影は相棒というシリーズ全体に落ち続ける。まるで冬の終わりに咲くサザンカの花のように――冷たく、美しく、そして散る瞬間までも意味を持って。

物語を支える人間ドラマ――再登場キャラと繋がる世界線

『サザンカの咲く頃』の魅力は、国家レベルの陰謀や緊張感だけではない。

それを支えているのは、シリーズを通して築かれてきた人間たちの繋がりである。

この最終話では、花の里・ホテル・捜査一課――さまざまな場所に散らばる登場人物たちが再び交わり、まるで「一つの世界が収束していく」ような温かい連鎖が描かれている。

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花の里、特命、そしてホテル──再び交わる人たちの縁

右京と亀山が身を潜めたのは、あの元日スペシャル『バベルの塔』で登場したお台場のホテル。

再登場した支配人（梨本謙次郎）は、かつて彼らが救った人物だ。小さな会話の中に、過去の事件への感謝と敬意が滲む。

この再会は単なるファンサービスではない。物語が描いてきた「人と人の縁」の証であり、特命係の存在がどれほど多くの人の人生に影響を与えてきたかを示している。

花の里でも、たまき、美和子、そして右京と亀山が顔を揃える。ここは「戦いの後の安らぎ」であり、シリーズ全体の“心の原点”だ。

花の里の湯気の向こうで、彼らの表情に浮かぶ静かな笑み。それは、どんな巨大な陰謀を暴いた後でも、人の温もりだけは手放さないという、相棒という作品の信念そのものだった。

大木・小松・捜査一課トリオの“裏の支援”が光る

この最終話では、特命係だけでなく、捜査一課トリオや組対5課の大木・小松コンビといったおなじみの顔ぶれも活躍する。

彼らは前線に立つわけではない。だが、裏で静かに特命を支える姿が光る。特に、薫の拉致事件の際に発信機を頼りに救出へ向かう大木・小松の動きは、チームとしての“相棒”を象徴するものだった。

さらに、伊丹・芹沢・三浦の「捜査一課トリオ」が美和子とたまきを守るため、ホテルでボディガードとして配置される場面。

このシーンは、緊張の中にユーモアが漂う。伊丹が「婦人警官がいないのか」と嘆く美和子に苦笑する姿や、薫の必死なフォロー。相棒世界ならではの絶妙な空気が流れている。

彼らは互いに軽口を叩きながらも、いざという時には命を賭けて助け合う。それぞれの矜持と絆が静かに繋がる、この“裏のチームワーク”こそが『相棒』という作品の骨格だ。

小野田宅の朝食シーンが象徴する“信頼と駆け引き”

小野田官房長と右京の朝食シーンは、この物語のもう一つの象徴だ。

テーブルにはクロワッサンとコーヒー、そして静かな緊張感。二人はまるでチェスを指すように、笑みの裏で情報と意志を交わし合う。

小野田が「奥様は？」と問われ、「孫のところだよ」と答える。そのやり取りの中には、官僚としての冷徹さと、人間としての孤独が同時に漂っている。

右京もまた、それを理解している。二人の会話はまるで鏡合わせだ。理想と現実、正義と打算。二人は互いに最も遠い存在でありながら、最も近い理解者なのだ。

その後、届く一通の小包がすべてを動かす。嶋村の死、盗まれた捜査資料、そして国家の闇。日常の延長線上に突如差し込む非日常――この落差が相棒の世界を一層際立たせる。

右京と小野田の朝食は、言葉少なに“信頼と駆け引き”が交錯する儀式のようなものだ。互いの信念を知り尽くした者同士の対話。その静けさが、後の嵐をより深く響かせる。

『サザンカの咲く頃』は、政治的なスリラーでありながら、最後まで「人の絆」を描いた物語でもある。国家の陰謀がいかに大きくても、結局この物語を支えるのは“人間”だという真実。

それは、シリーズを通して貫かれる“相棒”というテーマの根幹であり、どんなに重い事件を描いても、最後に温もりが残る理由でもある。

相棒season5「サザンカの咲く頃」が残したメッセージ

『サザンカの咲く頃』は、国家レベルの陰謀を描いたスペシャルでありながら、最後に残るのは政治ではなく“人の正義”だ。

この回が特別なのは、単なる巨悪の告発やスリルではなく、正義を信じることの痛みを描いたからだ。正義は人を救う一方で、人を傷つけもする――その現実を、右京と亀山は最後まで見つめ続けた。

だからこそ、この最終話は派手な勝利では終わらない。誰もが少しずつ失いながら、それでも前へ進もうとする姿を、サザンカの花びらのように静かに散らしていく。

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法か情か――特命係が選んだ“第三の正義”

右京は法を信じ、亀山は人を信じる。その二つの軸はしばしば衝突してきた。だがこの最終話では、そのどちらでもない“第三の正義”が描かれる。

それは、「法を超えて、なお人を救うために法を使う」という逆説的な在り方だ。

懲戒免職の危機を「人事不服申し立て」で逆転させた右京の策は、まさにその象徴だ。法の枠の中にある“自由”を見抜き、権力の武器を人間の盾へと変える。それは知の反逆であり、信念の証でもある。

一方で、亀山は「正義のためなら自分が犠牲になっても構わない」と本気で思っていた。右京の冷静さと亀山の情熱が交わる場所――それが“第三の正義”であり、特命係の哲学だ。

この考え方は、現代社会にも通じる。法か感情か、秩序か自由か。その二元論を超えて「人としてどう生きるか」を問う。それがこのエピソードの根幹にある。

沈黙の花・サザンカが語るもの──誰もが傷つく冬の正義

物語のタイトルにある「サザンカ」は、冬の寒さの中で咲き、そして静かに散る花だ。

劇中で嶋村が手にしていたその花は、単なる手がかりではなく、正義の象徴として機能していた。

咲くことは、美しさを見せること。だが散ることもまた、自然の摂理として受け入れねばならない。正義も同じだ。人が信じる正義はいつか朽ち、また誰かの手で咲かせ直される。

右京と亀山の歩みは、その連鎖の一部だ。彼らは永遠の勝者ではなく、“敗北を知る正義の継承者”である。

サザンカの花びらが舞う映像の余韻には、「この正義もまた一時のもの」という優しい哀しみが滲んでいる。それは敗北ではなく、成熟だ。正義を声高に叫ばず、ただ静かに信じ続けること――その沈黙こそが真の強さだと、この物語は教えてくれる。

沈黙が語るもの――“相棒”という関係の底にあるもの

最終話『サザンカの咲く頃』を観終わったあと、印象に残るのは派手な推理でも陰謀の全貌でもない。心に残るのは、あの沈黙の時間だ。

右京も、亀山も、小野田も、言葉よりも「間」で語っていた。
その沈黙の中には、痛みと迷い、そして“誰かを想う気持ち”が確かに息づいていた。
このセクションでは、三人それぞれの沈黙の意味を読み解いていく。

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右京の静けさは「無関心」ではなく「痛み」だった

右京の沈黙には、知性ではなく哀しみの重さがある。
法を守ることの冷たさと、人を裁くことの残酷さ。その狭間で何度も心をすり減らしてきた男の静けさだ。

彼が怒鳴らず、語らず、ただ一瞬まぶたを伏せるとき――そこには「自分の正義で誰かを壊してしまった」という記憶が横たわっている。
その沈黙は、罪悪感ではなく“祈り”に近い。
声を出さずに、他人の痛みを抱えるための、彼なりの方法だ。

だから、右京の冷静さは決して冷たくない。
むしろ誰よりも人に近い。彼は法の番人ではなく、人間としての良心を守る最後の壁なのだ。

亀山の怒りは「反発」ではなく「祈り」だった

亀山の怒りは感情的に見えて、その実、他者への祈りだ。
理不尽な権力に抗う姿は若さの象徴のようでいて、「それでも人を信じたい」という純粋な願いに満ちている。

彼が声を荒げるとき、それは誰かを責めているのではない。
「こんな世界でも、人の心はまだ死んでいないはずだ」と、必死に証明しようとしている。
その姿は、理屈ではなく“情”の正義を体現している。

右京が沈黙で守るなら、亀山は叫びで守る。
対照的な二人の在り方は、同じ信念の表裏にすぎない。
二人の軌跡が交わるたびに、「正義は独りでは立てない」という真実が浮かび上がる。

小野田の「笑み」は、彼なりの“沈黙”だった

小野田官房長の笑みは、多くの人にとって「不気味な策士の表情」に映る。
だが、あれは彼なりの沈黙の形だった。

国家の論理を知り尽くし、理想がどれほど無力かを知った男の“諦め”でもあり、“覚悟”でもある。
右京や亀山のように言葉で正義を語ることを、彼はもうやめた。
そのかわりに、何も言わず、ただ静かに笑って「お前たちが続けろ」と託した。

「孫のため」と口にしたあの一言も、虚飾ではない。
彼の中では、国家も血縁も同じ“未来への責任”だった。
守る対象が違うだけで、根は同じ愛情だ。

小野田の笑みは、希望を口にできない時代の、唯一の希望の形だったのかもしれない。

三人の沈黙が、正義の痛みを語っていた

右京の静けさ、亀山の怒り、小野田の笑み――そのどれもが、言葉の裏にある“正義の痛み”を語っていた。

この最終話がただの事件ものではなく、観る人の心に残るのは、彼らの「声にならない言葉」があるからだ。
沈黙は逃避ではなく、誠実さの形。
怒りは暴力ではなく、希望の形。
笑みは諦めではなく、次の世代への祈り。

サザンカの花が散る音はしない。
それでも、散る瞬間に確かに命の鼓動がある。
あの静けさの中で、三人の正義は確かに咲いていた。

相棒season5最終話「サザンカの咲く頃」まとめ

『相棒season5』最終話「サザンカの咲く頃」は、スリラーでありながら人間ドラマであり、そして社会への静かな告発でもあった。

防衛省の陰謀、公安の操作、警察の内部腐敗――そのどれもが現実社会の鏡でありながら、そこに流れるのは確かに人と人との絆だった。

国家という巨大な構造の中で、ひとりの刑事がどこまで“人の正義”を貫けるのか。その問いこそ、この最終話の核心である。

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政治・倫理・友情が交錯する傑作スペシャル

このエピソードの最大の特徴は、政治的な緊張感と人間的な温もりが共存していることだ。

表層では防衛省の秘密計画やCIA構想といった国家的スキャンダルが描かれるが、物語の芯にあるのは「誰かを守りたい」という人間の根源的な感情だ。

右京の知と亀山の情、小野田の現実主義。三者三様の正義がぶつかり合い、やがてひとつの“選択”に収束していく。そこには勝者も敗者もいない。ただ、自分の信念に正直であろうとする人間たちの物語があるだけだ。

友情は理屈を超え、政治は理想を裏切り、倫理は現実に試される。『サザンカの咲く頃』は、それらすべてを一つの映像に閉じ込めた奇跡のような作品だった。

この回が“相棒の真髄”と言われる理由

なぜこの最終話がシリーズ屈指の名作として語り継がれているのか。

その理由は、“正義を問うのではなく、正義に耐える姿を描いた”からだ。

右京と亀山は、決して万能のヒーローではない。むしろ、理想と現実の狭間で迷い、傷つき、時に無力さに涙する。その弱さこそが、人間の強さとして描かれている。

「正義は声高に叫ぶものではない。沈黙の中にこそ宿る」――このテーマは、以降のシリーズ全体にも受け継がれていく。

さらに、この回で描かれた小野田官房長の“黒”と“情”も、相棒の根幹を形成している。権力の象徴でありながら、誰よりも人間的な哀しみを背負う。その二面性が、作品に奥行きを与えている。

再び観るべきポイント──対話、構図、そして沈黙の意味

『サザンカの咲く頃』をもう一度観るなら、注目してほしいのは“会話の間”と“構図の距離”だ。

右京と小野田の食卓、亀山と美和子の口論、査問会議の沈黙。どの場面にも、言葉以上の情報が漂っている。

特に印象的なのは、サザンカの花びらが散る静かなカット。それは、正義が敗れる瞬間ではなく、次の正義へと引き継がれる瞬間を象徴している。

構図的にも、人物の間に生まれる“空白”が巧みに使われている。あの沈黙の時間こそ、視聴者が思考する余白であり、物語の余韻を作り出している。

この最終話を締めくくるにふさわしい言葉があるとすれば、それは「終わりではなく、始まり」だろう。

冬の花・サザンカが散り、春が来るように。特命係の物語もまた、この最終話を境に新たな季節を迎える。

だからこそ、『サザンカの咲く頃』は今もなおファンの心に咲き続ける。正義を信じるすべての人に、もう一度見てほしい傑作である。

右京さんのコメント

おやおや……ずいぶんと重たい幕引きになりましたねぇ。

この「サザンカの咲く頃」という事件、表向きは国家の陰謀を暴いたもののように見えますが、実のところ問われていたのは“人としての倫理”そのものでした。

防衛の名を借りて人を操り、正義を名乗って命を奪う。そこには法も秩序もあったかもしれませんが、心が抜け落ちていました。

一つ、宜しいでしょうか？　国家のためという言葉ほど、便利で危ういものはありません。
人が正義を盾にしたとき、最初に犠牲になるのは他者ではなく、己の良心なのです。

なるほど……そういうことでしたか。

亀山君が見せた“人を信じる勇気”と、小野田官房長が選んだ“沈黙の覚悟”。
それらは対立しているようで、実は同じ根から咲いた花でした。
正義とは、誰かに勝つことではなく、痛みを受け止めることなのだと――僕は思います。

結局のところ、真実はいつも静かに佇んでいる。
そして、それを見つけるのは声の大きい者ではなく、沈黙に耐えられる者なのです。

紅茶を一口……。ええ、サザンカの花びらを浮かべてみるのも一興でしょう。
冬の香りの中で、正義の苦味が少しだけ柔らかくなるかもしれませんねぇ。