べらぼう第24話ネタバレ感想 ていの覚悟と蔦重の逆転策！蔵出しの策略と恋心の交錯が胸アツすぎた

2025年NHK大河ドラマ「べらぼう」第24話では、物語の転機となる「丸屋買収劇」が大きく動き出しました。

日本橋の本屋・丸屋を巡って、蔦重率いる吉原勢とライバル鶴屋が激突。女将・ていの聡明さと信念が光る一方、蔦重は「一か八か」の策に出ます。

田沼意次の野望と誰袖の策略、松前家の兄弟間の軋轢も同時進行し、濃密な人間ドラマが交錯した第24話。この記事では、ネタバレを交えつつ見どころや考察をまとめます。

ていが蔵を守る理由と蔦重の決意が交差する！

店を売る。そこに並ぶ本も、捨ててしまうかもしれない。

そんな「合理的な選択」を前にして、一人の女が、敢えて非効率な道を選ぼうとする。

第24話で語られた「ていの信念」と「蔦重の覚醒」は、まさに物語の心臓部だった。

ていの信念：本を「紙屑」ではなく「希望」として扱う覚悟

本堂の静寂の中、ていの口から紡がれた言葉には、どんな武器より強い意志が込められていた。

「本は子どもたちの手に渡れば、“知”を伝える者となる」。

この言葉の裏には、ただの蔵を守るというレベルを超えた、“思想”としての覚悟があった。

ていは、自分の過ちを悔いていた。店を傾け、夫を失い、選択肢は限られていた。

だが彼女は、自分の価値観を売らなかった。本をただの資産として処分するのではなく、「知の火種」として町に残すことを選ぼうとした。

この瞬間、「てい」はただの本屋の娘ではなく、「日本橋の矜持」を背負う語り部となったのだ。

「店を売る＝文化の終焉ではない」。

ていが守ろうとしたのは、建物や商品だけじゃない。読み書きできる子どもが増えること、知識で人生が変わる未来。彼女の視線は、10年後、100年後を見ていた。

蔦重の気づき：「書を以て世を耕す」精神の復活

その姿を陰から見ていた蔦重は、胸を撃たれる。

彼女の言葉の中に、かつての恩師・源内の言葉が蘇る。

「書を以て、世を耕すんだ」。

金のために本を売るでも、評判のために出版するでもない。

「世を耕す」ために本があるのだと、原点の理念が蔦重の胸に戻ってくる。

自分は、何のために耕書堂をやってきたのか？　何を日本橋に持っていこうとしているのか？

蔦重は、その時はじめて、店ではなく、“てい”自身を説得しなければ意味がないと気づく。

策では勝てない。演技でも、金でも、駆け引きでも。

心で勝つしかないと理解した。

そしてその「心」を持つにふさわしい自分になることが、“べらぼう”な挑戦であり、自分に課せられた「物語」だと気づく。

この第24話は、ていと蔦重が「言葉ではなく、魂で会話した」記念すべきエピソードだった。

本を“紙屑”と見るか、“希望”と見るか。

ていは、蔦重の未来を揺さぶった。そして蔦重は、その揺れの中から、自分の芯を再び掘り起こした。

覚悟は、言葉ではなく、眼差しに宿る。

ていの真っ直ぐな背中と、蔦重の覚醒。その交差点から、新しい物語が動き出す。

鶴屋の策略が発動！丸屋をめぐる表と裏の駆け引き

本屋を買う──それは土地を買うことでも、建物を得ることでもない。

信用と看板と、“人”を買うことだ。

蔦重と吉原勢がそれを“策”で得ようとした時、既に鶴屋は“信頼”で攻め入っていた。

鶴屋の誘導：上方書肆・柏原屋との契約とその裏の意図

第24話で一気に存在感を増したのが、地本問屋・鶴屋喜右衛門。

彼の手際は見事だった。

柏原屋──名のある上方の本屋を早々に連れてきて、ていと契約直前まで漕ぎつける。

この動きに対して、蔦重は“出遅れた”というより、完全に“後手”を踏んでいた。

鶴屋はただの取引相手ではない。

通油町という土地と、地元の矜持を守る「自治意識」の代弁者でもあった。

彼が言う。「蔦屋が来れば町の格が下がる」──それは単なる偏見ではなく、“この町を吉原の延長にしない”という意志だった。

つまりこの構図は、ただの買収劇ではない。

文化と文化のぶつかり合い。そしてその最前線に立たされたのが、女将・ていだった。

証文の嘘を暴く！ていの鋭い指摘に亀屋の若旦那しどろもどろ

そんな鶴屋の戦略に対抗するべく、蔦重たちは“名義貸し”で勝負に出る。

亀屋という茶問屋の名義を借りて、表向きは吉原と無関係な者が丸屋を買うように見せかける。

だが──この策は、ていのたった一言で崩壊する。

「この証文、裏に細工があるのでは？」

誰もが黙った。亀屋の若旦那はしどろもどろ。

あの瞬間、重ねてきた交渉も、紙のようにペラペラと破られた。

“てい”という存在は、ただの店主ではない。場を読む力、言葉の力、そして正義感を持つ人物として描かれていた。

交渉という名の舞台において、男たちは手段に頼り、女一人が本質を突いたのだ。

ていの眼差しは、誰よりも“本と町の未来”を見ていた。

そしてその視線は、蔦重の「策」より先に、“心の中の矛盾”を見抜いていた。

ここにあるのは、静かな知略戦。

だがこの回を観終えた後に残るのは、複雑な策よりも、ていの真っ直ぐな言葉と、それに負けた男たちの姿だった。

鶴屋、てい、柏原屋──この構図は、蔦重にとってまさに「文化の壁」。

そしてそれを超えるには、「べらぼうな策」よりも、「べらぼうな覚悟」が必要だということを、彼はまだ気づいていない。

蔦重陣営、再び日本橋へ突撃！親父たちの無鉄砲作戦とは

この回の中盤、空気が一変する。

あの吉原の連中が、真昼間の日本橋に現れるのだ。

風体も言動も、ここには似つかわしくない。

だが、その「似つかわしくなさ」こそが、蔦重たちの最後の勝負だった。

立札を抜いて突入！吉原勢、白昼の地元問屋会所に現る

日本橋・地本問屋の会所は、地元の本屋たちの牙城だ。

上方との流通、格式、秩序──すべてがここを軸に回っている。

そこに、吉原の町役とその仲間たちが堂々と乗り込む。

表の立札を抜いて突撃する姿は、もはや時代劇のワンシーン。

「べらぼう」というタイトルが、これほど似合う瞬間はなかった。

だがこの突入、ただの荒っぽい演出ではない。

蔦重たちが抱える“吉原という出自”そのものを、正面からぶつけた瞬間だった。

つまりこれは、「対話」のための乱入だった。

話し合いの席にも呼ばれないのなら、こちらから土足で入ってやる──。

その無茶苦茶さこそ、吉原勢の覚悟だった。

ていの冷静な講釈と地元民への影響力

この騒動の中、誰よりも冷静だったのが女将・てい。

騒ぎ立てる問屋衆、吠える吉原の面々。

その場を治めたのは、ていの一言だった。

「どんな本屋がこの町にふさわしいか、それは私たちが決めることではありません」

“私たち”──その主語に含まれていたのは、町民、読者、そして未来の子どもたちだった。

ていの言葉は、「町の主権は本を読む者にある」という宣言でもあった。

問屋衆が黙る。鶴屋も一歩退く。

蔦重が声を荒げるまでもなく、ていはすでに“地元の信用”を手にしていたのだ。

これは一種の“反転”だった。

攻め入ったはずの蔦重が、結果的にはていの言葉に救われる。

吉原者としての自分ではなく、「誰にとっての書店主がふさわしいか」を見極める声が、町の中に確かに存在していた。

この構図が胸を打つのは、“べらぼう”な者たちが、“まっとう”な想いを通そうとしたからだ。

それは暴力でも、買収でも、裏工作でもない。

「顔を見せ、声を届ける」という、もっとも原始的なやり方だった。

第24話のこの場面。

「やり方が乱暴すぎる」と言う人もいるだろう。

だが、守りたい信念がある者の行動は、時に秩序を壊す。

それでも壊す価値があると信じたとき、人は動く。

蔦重たちは、町を壊しにきたのではない。町の未来に触れにきたのだ。

田沼意次の息子・意知の仕掛けが裏で動く！抜荷取引の思惑

表で吉原勢が日本橋に風穴を開けていたその裏で、静かに、しかし確実に「政治の闇」が動いていた。

それが、田沼意次とその息子・意知が絡む「蝦夷地利権」と「琥珀抜荷」の構図だ。

第24話は、「商売の話」だけに見えて、その奥底では“国家レベルの取引”が渦を巻いていた。

東作の空振り報告と村上との接触、絵図の所在は？

上方から戻った東作は、思わぬ“手ぶら報告”をする。

蝦夷錦も絵図も見つからなかった──

だが、そこに落胆する田沼意知ではなかった。

むしろ東作が語った、“村上”という名の廻船問屋の存在に、意知の目が光る。

「抜荷の中継地が動いた。ならば、次はそこに糸を垂らせばよい」。

この場面、見逃しがちだが、田沼家の“情報ネットワーク”の精密さが垣間見えるシーンでもある。

地図もない。証拠もない。だが、商人の動きから利権の流れを読む。

しかも意知は、父・意次とは違って、表に出ず“影で動く”スタイルだ。

この差異が、後の大きな策略へと繋がっていく。

表で目立つ父、裏で仕掛ける息子──

この“田沼の二重奏”が、幕末の混沌を体現していた。

松前廣年を餌にした意知の大博打が始まる

松前藩主・道廣が頭を抱えるほど厄介な存在、それが遊び好きの放蕩息子・廣年だ。

その廣年を“餌”に使ったのが、田沼意知と誰袖の策だった。

女郎屋「大文字屋」で、誰袖が“偶然を装って”接近。

そして、琥珀の直取引の話を持ち出す。

「吉原で松前藩が琥珀を捌けば、双方が儲かる」。

金に目がない廣年はすぐ食いつき、道廣も「藩の財政難を救うなら…」と色気を見せる。

だがその裏では、すべて田沼意知が仕込んだ筋書きが展開していた。

実はこの時点で、抜け荷＝違法取引を知る“証人”を意知は確保したも同然だった。

あとは、絵図か証文の一点が揃えば、松前藩を一網打尽にできる。

つまり、松前廣年は“生け贄”として選ばれたのだ。

しかもそれを仕掛けたのが、花魁・誰袖という“愛”を語れる策士であるという構図。

視聴者としては、「誰袖は本気で廣年を思っているのか、それとも利用しているだけか」と揺さぶられる。

この“揺れ”こそが、第24話の政治サイドの妙味であり、愛と策略の境界線だった。

表の世界では、蔦重とていが「本屋」を巡ってぶつかっていた。

だがその裏側では、「琥珀」という金と情報がうごめいていた。

このドラマが持つ“二重構造”の面白さが、ここで一気に炸裂した。

誰袖の手腕が炸裂！松前廣年を抜荷に導く巧みな説得

吉原には、金では買えないものがある。

それは「信じさせる力」だ。

色も嘘も承知の上で、それでも“この人は自分だけを見ている”と思わせる。

その極地にいたのが、花魁・誰袖（たがそで）。

そしてその力が、ついに“抜け荷”という政争を動かし始めた。

純粋すぎる廣年の葛藤と、誰袖の巧みな嘘と愛情演出

松前廣年は、このドラマの中でも際立って“純粋すぎる”キャラクターだ。

放蕩三昧。女郎遊び。だがその背後にあるのは、父に認められたいという子どものような承認欲求。

そんな彼の心を、誰袖はまるで古典落語のように、巧みにほぐしていく。

「貴方には、藩を背負う覚悟がある」

「大儲けではなく、町の子どもたちを救える琥珀です」

一見、無邪気なセリフに見えるが、その背後には意知の策が透けて見える。

誰袖は「愛」という名の衣を着た諜報員だ。

だが、それでも彼女の目に“本心”がにじんで見えるのはなぜだろう？

芝居なのに、真実が混じっているように感じる。

この“虚と実の溶け合い”が、彼女の最大の武器だった。

東作の口八丁が加わり、抜荷交渉がついに前進？

誰袖だけではなかった。

そこに加わるのが、“調子よすぎる策士”東作である。

彼の立ち位置は極めて絶妙だ。

政治の裏を読めるが、行動は軽い。信念はあるようで、利も忘れない。

そんな東作が廣年に向けて放つ言葉は、実にズルく、そして効果的だ。

「松前藩が今、江戸の経済の中にどう居場所をつくるか──その鍵は廣年様にございます」

このひと言が、廣年の目を変えた。

それは“父のため”から“藩の未来のため”へと動いた瞬間だった。

意知の意図、誰袖の演出、東作の仕上げ──すべてが「廣年を動かす」一点に向けて機能していた。

だがそれでも、視聴者の心に残るのは、最後の誰袖の表情。

廣年が店を出てからの、ほんの一瞬の憂い。

そこには、計算ではない“感情の染み”がにじんでいた。

“抜け荷交渉”という政治の道具にされた男と、道具にした女。

だけど、その間に生まれた一瞬の通い合いが、このドラマを「物語」へと引き上げている。

策が策を呼ぶ中で、たったひとつの嘘だけは、本当であってほしい。

そう願わせるのが、誰袖というキャラクターの“底知れなさ”である。

道廣と治済の危険な遊びと、田沼意次の芝居劇

政治と遊びが混ざるとき、それは「策略」ではなく「狂気」に変わる。

松前道廣と一橋治済が交わした“余興”は、笑えない危うさを孕んでいた。

この回、画面の空気が変わった瞬間──それは“庭の熊”が現れたときだった。

庭で熊と人間の見極めショー！？恐怖の道廣

「あれは熊か、人か？」

庭に放たれたのは、熊に扮した男。

道廣と治済がそれを“見極める”という形式の余興。

だがその実態は、「人を人として扱わない」権力者たちの狂宴だった。

笑っていない目、無感情に命を賭け事の材料にする態度──

あれは、権威が常識を超えてしまった人間の顔だった。

なぜこのシーンが描かれたのか？

それは、“藩主たちの精神状態”を視覚的に、強烈に提示するためだ。

政治の舞台裏にあるのは、理性ではなく衝動。

この熊の演出は、まさにその象徴だった。

廣年の「吉原通い」疑惑で詰問される悲劇

そんな狂気の只中に放り込まれたのが、廣年だった。

松前家の内情に疎い彼は、吉原の遊びの余韻も冷めぬうちに、道廣に詰問される。

「吉原で湯水のように金を使っているそうだな」

問い詰める声に、廣年の表情が一瞬で曇る。

女郎・誰袖の名前を挙げかけ、慌てて言葉を飲み込む。

彼は何に怯えているのか。

それは、“父の怒り”でも、“失脚”でもない。

信じた女を守れない自分の無力さ──それこそが、彼の恐怖の正体だった。

道廣の怒声の中で、彼はまるで“庭の熊”のように扱われていた。

権力の中において、若さや優しさは何の役にも立たない。

それでも廣年は、女をかばおうとした。

この小さな“勇気”が、彼をただの放蕩息子ではなく、“物語の鍵”に変えた。

一方、そんな芝居を全て見透かしている男がいた。

田沼意次。

庭での熊の余興も、廣年の破綻も、彼にとっては“計画通り”の段取りだった。

すべてを見て、笑いもせず、語りもせず。

ただ黙って“演者たち”の動きを観察するその姿は、まさに「舞台裏の演出家」。

この第24話で、物語は2つの顔を持ち始めた。

• 吉原と日本橋、本屋を巡る「表の商戦」
• 蝦夷地、琥珀、藩と幕府の利権を巡る「裏の政戦」

そして道廣と治済の狂気を前にして、視聴者は「善悪」という単純な軸では測れない人間の深淵を突きつけられる。

この世界では、狂っている者が勝つのか？

それとも、狂気に抗う「小さな誠実」が最後に灯をともすのか──。

女将・ていという人物像と、蔦重の恋の芽生え

「賢くあろうとする人間には、孤独がつきまとう」

第24話で描かれた女将・ていの姿には、そんな静かな痛みが滲んでいた。

彼女は本屋の娘として、蔵を背負い、文化を守り、そして“言葉”の力を誰よりも信じていた。

本と知の守り手としての誇りと、ていの心の痛み

ていが口にする言葉には、どれも“重さ”があった。

「本はただの紙束ではない。誰かの救いになり得る」

そう語る彼女の横顔に、蔵に眠る数千冊の本が重なった。

だが、それは信念と同時に、“負い目”でもあった。

父の死、店の経営の傾き──ていは誰にも責められない代わりに、自分をずっと責めていた。

「本が好きだったから、夫を死なせてしまったのかもしれない」

この独白には、視聴者の多くが胸を締めつけられたに違いない。

それは、正しいことを信じて進んだ者にしか届かない、静かな後悔だった。

蔵を売るか、守るか。

それは経済の話ではなく、「自分がこれまで何を信じてきたか」を問う、魂の決断だった。

蔦重が惹かれる理由──女郎とは違う「松ぼっくり」な女

蔦重がていに心を寄せる理由は、誰袖や吉原の女たちに抱く情とはまったく異なる。

そこには、色や艶ではなく、“知”と“矜持”への敬意がある。

ていは女将でありながら、町の「知の番人」でもあった。

本の価値を知り、言葉の責任を知り、それでいて他人を傷つけない距離を保てる。

そんな彼女を見たとき、蔦重の中で何かがほどけたのだ。

蔦重が語った「松ぼっくり」──これは彼なりの“恋のメタファー”だった。

「派手ではない。でも芯があって、どこか香ばしい」

ていは、その言葉のとおり、強く、静かに、そして深く心に残る存在だった。

だからこそ、蔦重は「買う」ではなく、「守りたい」と思った。

彼にとって“蔵”とは、商売の拠点ではなく、ていの心そのものに他ならなかったのだ。

この回での二人の会話には、まだ“恋”という言葉は出てこない。

だが、目の奥に宿る光、呼吸の間合い、言葉の余白──

そうした非言語の表現が、むしろ強く“惹かれ合い”を示していた。

誰かを守りたいと思うこと。

誰かの信念を壊したくないと願うこと。

それはすでに、恋の始まりなのだ。

蔦重にとって、ていという存在は「本屋の女将」では終わらない。

それは、自分の人生観そのものを照らし返す“もう一人の自分”かもしれない。

だからこそ、恋は“ときめき”ではなく、“気づき”から始まるのだ。

「心が近づく」ってどういうこと？距離を測りかねる人たちの“もどかしさ”

この第24話、商売、政争、恋愛と盛りだくさんだったけど、ふと気づくとどの登場人物も「距離感」に迷ってた。

ていと蔦重、誰袖と廣年、意次と意知、道廣と治済──どこかで心がすれ違いそうで、でもギリギリ届きそうな距離にいる。

この“縮まりそうで縮まらない感”が、見てるこっちの感情をめちゃくちゃ揺さぶってくる。

蔦重の“手の届かない”優しさ

蔦重って基本、策士だし調子のいい男なんだけど、ていに向ける視線だけは別格だった。

ただ、あの人、「近づき方」がヘタ。

優しさも、気遣いも、照れ隠しで全部“策”に見えちゃう。

ていはていで、それが本心か見えないから突き放す。

ふたりとも、自分の感情より「相手にどう見えるか」を気にしてる。

で、そのせいで一歩踏み込めないまま、お互いが“いい人”で止まっちゃう。

この感じ、すごく現代的。

本気で誰かを想ったとき、逆に下手になる──そんな不器用な感情を、蔦重は見せてくれた。

誰袖と廣年――“愛してる”とは言わない関係

一方で誰袖と廣年は、言葉にしない関係。

廣年はたぶん、本気で誰袖に惹かれてる。

でもそれを自覚しないように、遊びの範囲に留めてる。

誰袖も、廣年を利用しながら、完全には突き放せない。

「これが仕事」って線引きしてるけど、心のどこかで揺れてる。

言葉じゃなく、表情とか、間とか、タイミングでしか気持ちを伝えられないふたり。

その曖昧さが、かえってリアルだった。

「好き」と言わない恋愛のほうが、余白があって切ない。

この話数、誰かと誰かが「ちゃんと通じ合った」瞬間は、実はほとんどない。

でも“ちゃんと伝えたい”という気持ちだけは、どの人物もむき出しだった。

それが見てて痛いし、愛おしい。

「距離感のある会話」が多かったこの回、だからこそラストのちょっとした眼差しの変化が沁みた。

心の距離は、近づこうとすることそのものが物語になる。

【まとめ】べらぼう第24話のネタバレと感想から見えた、蔦重とていの心の距離と策謀の転換点

蔦重は、もともと策を使って生きてきた。

言葉の才、商才、人心掌握──すべてを武器にして、この江戸という都市を泳ぎ続けてきた。

だが、第24話で彼は「策」では動かせないものに直面した。

ていの覚悟と、揺るがない意志。

恋か策か、それとも両方か──蔦重の選択は？

蔦重がていに惹かれているのは、もう明らかだ。

けれどその感情が「恋」なのか、「共鳴」なのか、彼自身が分かっていない。

だからこそ、行動が鈍る。

好きになった女の想いを利用してまで、蔵を手に入れる気にはなれない。

一方で、何もしなければ町も、信念も、想いも手に入らない。

この“はざま”で揺れる蔦重は、これまでになく人間くさかった。

恋も策も、どちらかを選ぶんじゃない。どちらにも誠実でいようとする。

それが今の彼の選択だ。

それが通じるかどうかは、これからの物語が証明してくれる。

ていの覚悟が物語の軸を変えた回として注目

そして今回の主役は、間違いなくていだった。

彼女は“語られない声”を、ひとつずつ代弁した。

町の本屋の誇り、父の遺志、未来を担う子どもたちへのまなざし。

そのどれもが、蔦重や田沼のような男たちの論理とは違う次元で動いていた。

ていの一言で、柏原屋との契約が揺れ、亀屋の策が崩れた。

たった一人の女が、町全体の“温度”を変えてしまった。

それは、力ではない。権威でもない。

言葉と姿勢と、生き方が生む“信頼”の力だった。

この回で、物語は大きく軸足を変えた。

• 男たちの戦略ゲームから、
• “人が人をどう思うか”という、より感情的で複雑な戦いへ。

その変化を生んだのは、誰でもない、ていの「たたずまい」だった。

第24話は、蔵の行方を巡る話のようでいて、実は「信じたい相手を信じられるか」という、信頼と覚悟のドラマだった。

そしてその覚悟が、恋を動かし、町を揺らし、国家の利権までも侵食していく。

静かな声が、物語の心臓を撃ち抜いた。